Aksara mencerminkan semangat masa, estetika, serta perubahan teknologi, dan bentuknya terus berubah seiring dengan aliran waktu. Sejak abad ke-6 era Changje, Han-Geul -seperti aksara-aksara lainnya di dunia- mengalami perubahan bentuk mengikuti perkembangan zaman.
Sebagian besar aksara yang digunakan manusia diciptakan dengan meniru benda atau bentuk di alam. Dibandingkan dengan aksara-aksara lain, bahasa Korea mencerminkan konsep-konsep abstrak yang umumnya sulit terlihat oleh mata. Bentuk Han-Geul juga terdiri atas simbol yang paling sederhana, termasuk titik, garis horizontal, dan garis vertikal. Selain itu, aksara-aksara konsonan dibentuk sesuai dengan pergerakan dan perubahan pada organ vokal saat membunyikan bunyi keras ataupun lembut. Inilah yang dimaksudkan dalam “Hunminjeongeum”(1446) yang menyatakan, “Jika di alam semesta ada suara, maka ada juga tulisan untuk sesuai dengannya, sebuah dokumen yang menjelaskan prinsip dan penggunaan Han-Geul.”
Han-Geul sendiri sebenarnya belum mendapat pengakuan sebagai aksara resmi kerajaan saat diciptakan. Baru tersebar terutama melalui para wanita istana dan golongan Buddha, dan bersamaan dengannya semakin banyak rakyat jelata yang mempelajari Han-Geul. Secara khusus, pada akhir Dinasti Joseon, novel Korea menjadi sangat populer, dan banyak orang, dari berbagai status atau usia, mulai membaca dan menulis dalam bahasa Korea. Dalam proses inilah muncul berbagai bentuk aksara yang dapat kita rasakan keindahan bentuknya.
Bentuk Aksara Korea Awal
Para ahli bibliografi mengatakan bahwa Raja Sejong menyukai bentuk aksara yang yang dimiliki oleh aksara Cina, yang terkesan penuh berisi. Namun, aksara Korea yang tercipta memiliki bentuk geometris yang sangat sederhana. Segi empat yang terkesan penuh dengan gabungan antara aksara vokal dan konsonan, memberi rasa megah dengan sapuan sederhana yang membiaskan ketegasan dan kejujuran. ‘ㅇ’ yang tergambar dalam bentuk lingkaran di sini memberikan kesejukan secara visual.
Namun demikian, bentuk-bentuk aksara ini sendiri hanya digunakan dalam beberapa buku yang diterbitkan setelah penciptaan Han-Geul dan tidak muncul lagi. Kuas, yang merupakan alat tulis pada saat itu, dapat dengan mudah memberi perubahan pada goresan aksara, tetapi pada saat yang sama, sulit untuk menggores dengan ketebalan yang selalu sama, dan itulah yang menjadi alasan mengapa jenis aksara yang begitu megah dan bermartabat menjadi hilang.
AG Hunminjeongeum, jenis aksara yang dirilis pada tahun 2018 oleh AG Typography Institute. Itu dirancang agar sesuai dengan aksara Korea modern dalam garis horizontal, berdasarkan jenis huruf yang digunakan dalam “Episode dari Kehidupan Sakyamuni Buddha” (Seokbo sangjeol), yang diterbitkan pada tahun 1447.
© Institut Tipografi AG
Pengaruh Jenis Aksara Cina
Bentuk aksara baru dan asing ini dipengaruhi oleh gaya kebaratan aksara Cina yang lebih dulu telah dikenal daripada gaya baru yang memiliki karakteristik tersendiri. Dalam arti bahwa Han-Geul ditulis seperti aksara Cina yang dicirikan dengan goresan horizontal dan vertikal yang membentuk persegi. Han-Geul ditulis dalam bentuk persegi dan diekspresikan dengan bentuk yang terfokus di bagian tengah, sehingga ‘berat’ tulisan terkesan menyebar ke empat arah dan tertahan dengan kuat.
Gaya aksara ini dapat dilihat dalam Jungchang Gwonseonmun di Kuil Sangwonsa di Pyeongchang, yang ditulis oleh Sejo (masa pemerintahan 1455-1468), putra kedua Raja Sejong, pada tahun ke-10 pemerintahannya. Selain itu, font Uigwe (儀軌), yang mencatat detail keluarga kerajaan dan peristiwa besar di Dinasti Joseon, juga tertulis dengan rapi dan seragam. Karena merupakan catatan resmi negara, maka isinya tertulis secara akurat, dan diperkirakan bahwa penulis-penulis terbaik pada waktu itu menulisnya dalam jenis aksara yang paling representatif. Diterbitkan pada masa pemerintahan Raja Jeongjo (masa pemerintahan 1776~1800), Oryun Haengsildo adalah buku yang menceritakan kisah orang-orang yang menjaga nilai-nilai dasar dalam hubungan antarmanusia. Jenis aksara di sini terlihat lembut dan kuat.
Di samping itu, ada pula aksara yang memiliki karakteristik kursif dengan pusat gravitasi di tengah aksara, sementara pada saat yang sama menunjukkan tampilan jenis aksara garis yang menunjukkan kecepatan dalam sambungan goresan. Memang, Han-Geul tidak memiliki banyak goresan bila dibandingkan dengan aksara Cina, sehingga ada sedikit kontras antara kuat dan lemah, tetapi konsonan dan vokal terpadu secara ukuran dan ruang dalam bingkai persegi, memberikan kesan tegas dan mantap, sekaligus juga menunjukkan kelonggaran dan keanggunan. Tulisan Hyojong (masa pemerintahan 1649-1659) dan tulisan Yang Sa-eon (楊士彦), seorang penulis terkenal di abad ke-16, terkesan bebas dan penuh kekuatan seperti garis pada aksara Cina.
“Rekomendasi Sumbangan untuk Rekonstruksi Kuil Sangwon di Pyeongchang” (Pyeonghang Sangwonsa jungchang gwonseonmun). Dokumen tulisan tangan. 1464.Dokumen ini dikirim bersama dengan barangbarang yang dihadiahkan oleh Raja Sejo pada tahun 1464, tahun ke-10 pemerintahannya. Dokumen serupa ditulis oleh Shinmi, guru kerajaan pada saat rekonstruks ikuil itu, dan rekan-rekan biksunya. Baik aksara Han-Geul maupun Cina digunakan, dan versi Han-Geul merupakan salah satu dokumen Han-Geul dengan tulisan tangan tertua yang masih ada. Huruf-hurufnya berbentuk persegi dan seimbang secara simetris, guratan-guratan kuat yang memancarkan suasana bermartabat.
© Museum Woljeongsa
Sebuah surat yang ditulis oleh Raja Hyojong (memerintah 1649-1659). Ini termasuk dalam “Surat Kerajaan untuk Putri Sungmyeong” (Sungmyeong sinhan cheop), kumpulan 66 surat yang diterima oleh Putri Sungmyeong, putri ketiga Raja Hyojong.
Surat-surat itu ditulis oleh raja dan permaisurinya, dengan satu surat ditulis oleh sang putri. Surat raja ditulis dalam aksara Han-Geul dengan ciri aksara semi-kursif Cina; huruf-huruf yang mengalir bebas memancarkan perasaan yang kuat dan murah hati.
© Museum Nasional Cheongju
“Kisah Negara Chu dan Han” (Chohanjeon). Paruh terakhir dari Dinasti Joseon. Penulis tidak diketahui. Edisi Blok Wan.Edisi komersial dari novel sejarah yang menggambarkan konflik antara Xiang Yu dari Chu dan Liu Bang dari Han di Tiongkok kuno. Bukubuku cetak balok kayu yang diterbitkan oleh perusahaan swasta selama paruh kedua Dinasti Joseon disebut banggakbon.
Buku-buku ini diidentifikasi berdasarkan tempat tempat blok cetaknya diukir:Gyeongpanbon (edisi huruf kapital) dari Seoul;Anseongbon (edisi blok Anseong) dari Anseong, Provinsi Gyeonggi; dan Wanpanbon (edisi blok Wan) dari Jeonju, Provinsi Jeolla.
Edisi blok Wan menampilkan huruf besar yang dibentuk dengan rapi, seperti yang terlihat dalam novel ini.
© Museum Nasional Han-Geul
Gungchae (Bentuk Aksara Kerajaan)Hanya ketika Han-Geul digunakan dengan sungguh-sungguh, format unik muncul. Disebut juga ‘Seoganche’ karena sering terlihat dalam penulisan surat, dan juga disebut ‘Gungche’ karena digunakan oleh wanita di kerajaan. Jenis aksara tulisan tangan ini rapi, sedangkan jenis aksara kursifnya lembut dan bahkan terkadang indah. Selain itu, aksara vokal membentuk goresan fisik, dan berdasarkan ini, aksara batchim (aksara di bawah) membentuk lebar aksara, dan ketika aksara disusun, terbentuk pita sempit atau lebar, seperti garis dasar dan tinggi X dari bentuk aksara Latin.
“Empat Buku untuk Wanita” (Yeo saseo). Tulisan tangan.Kemungkinan abad ke-19.Versi salinan tangan dari anotasi Han-Geul pada Nu sishu, sebuah buku berbahasa Mandarin dengan judul yang sama, yang ditulis oleh pejabat sipil Yi Deok-su di bawah perintah Raja Yeongjo (1724-1776). Sebagaimana terlihat dengan jelas dalam tulisan ini, sumbu aksara ada di sebelah kanan, artinya hurufhuruf itu berubah bentuk menurut vokal meskipun konsonannya boleh sama. Hubungan vokal dan konsonan yang seimbang membuat huruf terlihat ringkas.
© Museum Nasional Han-Geul
Wanita istana yang melayani wanita keluarga kerajaan menulis surat pribadi untuk anggota keluarga kerajaan serta dokumen resmi. Dokumen ini ditulis dengan aksara kursif oleh Lady Yi, seorang juru tulis yang melayani Ratu Sinjeong (1808-1890), ibu dari Raja Heonjong. Tulisan tangan yang dinamis, dengan sapuan dengan ketebalan dan proporsi yang bervariasi, menciptakan sebuah kaligrafi yang bagus.
© Museum Nasional Han-Geul
Banggakbonchae(Bentuk Aksara Banggakbon)
Jika pola dasarnya gaya Gungchae berkembang dari istana kerajaan, bentuk aksara Banggakbon mengalami perkembangan di sektor swasta. Pada akhir Dinasti Joseon, novel yang ditulis dalam Han-Geul menjadi populer, dan penerbit swasta mencetak dan mendistribusikan buku dalam jumlah besar. Buku yang sudah ditulis tangan dan diterbitkan disebut banggakbon. Jenis aksara Banggakbon dibentuk dengan menulis dan mengukir Han-Geul pada balok kayu dengan cepat, dan meskipun tidak terasa halus seperti jenis aksara yang digunakan di kerajaan, namun memiliki kesan polos dan sederhana.
“Kisah Hong Gil-dong” (Hong Gil-dong jeon). Paruh terakhir dari Dinasti Joseon. Edisi Blok Kapital.Ini adalah salinan novel pertama yang diterbitkan secara komersial dalam Han-Geul, yang ditulis oleh Heo Gyun (1569-1618) pada periode pertengahan Joseon. Pahlawan, Hong Gil-dong, menghukum pejabat yang korup dan membangun negara yang ideal. Dibandingkan dengan edisi lainnya, edisi huruf kapital (Gyeongpanbon) memiliki huruf yang lebih kecil, yang diukir halus dalam gaya kursif.
© Museum Nasional Han-Geul
Dyoung (atau Joung), model aksara digital yang dirilis oleh desainer tipe Ha Hyeong-won pada tahun 2017. Bentuk aksara ini merupakan reinterpretasi modern dari jenis aksara dari “Kisah Dyoung” (Dyoung jeon), sebuah novel yang diterbitkan pada awal abad ke-20.Dalam gaya semi-kursif, ini dikembangkan untuk format vertikal.
© Ha Hyeong-won
Bentuk Aksara Modern
Pada tahun 1945, seiring diterimanya budaya Barat, arah kalimat dalam Han-Geul mulai berubah dari tulisan vertikal menjadi tulisan horizontal. Dalam proses ini, muncul bentuk baru Han-Geul, yang tidak ada di masa lalu, yaitu bentuk ‘keluar dari segi empat’. Jika Anda menulis dengan menggunakan bentuk aksara ‘keluar dari segi empat’ secara horizontal, maka akan terbentuk ritme ceria seolah-olah anak-anak berlarian mengikuti ritme gembira.
Namun, kemunduran dan kehancuran Joseon pada akhir abad ke-19, dan satu abad fokus pada pemulihan sosial dan pembangunan ekonomi setelah Perang Korea pada tahun 1950adalah periode stagnasi dalam pengembangan bentuk aksara Han-Geul. Masih belum ada kelonggaran sosial dan ekonomi, sehingga tidak banyak tuntutan bagi terciptanya berbagai bentuk aksara Han-Geul. Namun, setelah tahun 1990-an, ketika ekonomi stabil sampai batas tertentu dan masyarakat mengejar keragaman, perubahan nyata mulai muncul pada bentuk aksara Korea. Saat itu, alih-alih menoleh ke belakang, orang-orang masih sibuk mengikuti budaya visual Barat yang ada di depan. Sekarang, setelah 10 tahun berlalu, berbagai bentuk aksara muncul melalui eksperimen formatif gratis dari generasi baru, dan ada juga bentuk aksara yang secara kreatif menafsirkan ulang Han-Geul lama. Di era digital, tentunya evolusi bentuk aksara Han-Geul akan lebih luas dan lebih cepat daripada sebelumnya.
AG Choijeongho Std.Gambar tipografi asli terakhir oleh Choi Jeong-ho (1916-1988), pelopor dalam pengembangan dan desain jenis aksara Han-Geul modern, menyajikan jenis aksara serif yang dibuat untuk dicetak, berdasarkan naskah istana tradisional yang ditulis dengan kuas.
Berbeda dengan gaya umum pada waktu itu, huruf-hurufnya diringkas dengan serif besar dan ujung tajam, menciptakan dampak visual yang kuat. Jenis aksara Han-Geul ini dianggap paling ideal dalam bentuk dan merupakan standar untuk teks isi.
© Institut Tipografi AG
310 Ahn Sam-yeol.Jenis aksara ini, dirilis pada tahun 2011 oleh desainer grafis Ahn Samyeol, menunjukkan kontras yang kuat antara goresan vertikal dan horizontal.
Ini dikembangkan untuk digunakan dalam judul; semakin besar hurufnya, semakin banyak fitur pembeda yang diperbesar. Diakui untuk mengeksplorasi kemungkinan estetika baru dalam desain jenis aksara Han-Geul, ia memenangkan Type Design Prize di 2013 Tokyo TDC Annual Awards.
© Ahn Sam-yeol
AG Mano 2014.Model aksara Ahnsangsoo, dirilis pada tahun 1985 oleh desainer grafis Ahn Sang-soo, adalah contoh utama dari model aksara yang melepaskan diri dari huruf kuadrat. Kemudian, Ahn lebih lanjut bereksperimen dengan tiga set tipografi modular yang secara jelas mengekspresikan kesederhanaan aksara Han-Geul.
Salah satunya adalah Mano, diperkenalkan pada tahun 1993, di mana huruf terdiri atas modul goresan dan berubah ukuran sesuai dengan jumlah goresan.AG Mano 2014 adalah versi peningkatan dari Mano.
© Institut Tipografi AG
Baram.Jenis aksara ini, dirilis pada tahun 2014 oleh desainer Han-Geul Lee Yong-je, diproduksi melalui dana masyarakat.
Dirancang untuk tujuan tampilan, ini adalah interpretasi ulang dari jenis yang diproduksi pada awal 1900-an oleh Park Gyeong-seo, yang bekerja untuk ruang kerja cetakan kerajaan Dinasti Joseon.
Struktur keseluruhan aksara didasarkan pada naskah Myeongjo (Ming Typeface) dan titik-titik dan goresan pada naskah istana. Dikembangkan untuk judul yang ditulis dalam bentuk vertikal, jenis huruf ini telah banyak digunakan, termasuk untuk judul album penyanyi IU, “Flower Bookmark” (Kkot-kalpi).
© Lee Yong-je
Dunkel Sans.Jenis aksara eksperimental yang mencolok dan berani digunakan untuk judul.Dirilis pada tahun 2018 oleh desainer tipe Ham Min-joo, yang berbasis di Jerman, terinspirasi oleh tulisan di poster film asing yang diputar di Korea pada 1950-an.
© Ham Min-joo
Simsim.Jenis aksara ini dibuat pada tahun 2013 oleh Lee Yong-je dalam percobaan untuk melepaskan diri dari huruf persegi yang khas. Huruf-huruf itu meluas di area tergantung pada jumlah goresan, dan ketika ditulis dalam garis horizontal, nuansa ritmiknya meningkat.
© Lee Yong-je