한국국제교류재단

Pada suatu saat K-Drama harus bisa dijelaskan sebagai “opera sabun” atau “drama akhir pekan” atau “drama mini seri”, tetapi sekarang mereka menyusun kategori tersendiri. Pierce Conran, yang menulis tentang film dan televisi, mengeksplorasi penyebab popularitas K-Drama, dan beberapa penggemar internasional juga memberikan pandangan mereka.

Lee Jung-jae memberikan pidato penerimaannya setelah memenangkan penghargaan sebagai Aktor Utama Luar Biasa dalam Serial Drama untuk perannya dalam “Squid Game” di Penghargaan Emmy ke-74, yang diadakan di Teater Microsoft di Los Angeles pada 12 September 2022.
© YonhapNews

Tidak peduli zamannya, tidak peduli negaranya, dan tidak peduli medianya, sebagian besar film dan acara TV yang paling sukses di seluruh dunia mempunyai satu fungsi yang dasar: memberikan kesenangan eskapisme. Ini, bagi sebagian besar pemirsa, adalah fungsi utama hiburan dalam kehidupan mereka yang sibuk dan penuh dengan tekanan. Namun, Korea Selatan, salah satu pemasok hiburan terbaik di dunia, sedikit anomali dalam hal ini. Sebagian daftar film terlaris atau box office hits dibacakan seperti bab-bab di dalam sebuah buku sejarah yang tragis, sementara banyak drama TV secara global adalah kisah distopia yang mengedepankan ketidaksetaraan sosial.
Pemirsa Barat telah lama melihat ke pasar luar negeri (khususnya pasar Asia) untuk bentuk hiburan yang sangat spesifik. Misalnya, pada 1970-an, Hong Kong mengekspor film Kung Fu. Baru-baru ini Iran telah dikenal oleh para penonton cerdas karena drama-drama yang bermutu.
Akan tetapi bagaimana dengan Korea Selatan? Dengan risiko yang mungkin mengganggu industri nasional lainnya, pasar Korea Selatan, selama hampir tiga dekade, memupuk reputasi secara dinamis tanpa henti. Bahkan situasi selalu fluktuatif. Tidak ada yang tahu seperti apa hal besar berikutnya, hanya dengan menambah daya pikat industri yang tidak terduga.
Meskipun gaya dan genre berputar dengan pesat, ada beberapa hal yang menyatukan hampir semua cerita Korea Selatan. Hal yang utama di antaranya adalah keinginan untuk mencerminkan masyarakat, apa pun bentuknya pada saat itu.
Enam tahun yang lalu, upaya semacam itu menghasilkan sebuah film zombie global yang paling sukses, “Train to Busan” yang menganyam kekacauan dan alegori sosial yang sengit di dalam genre yang sebelumnya dianggap sebagai anatema bagi pasar. Tiga tahun setelah itu, dua hal terjadi; Netflix meluncurkan sajian orisinal di Korea Selatan dengan serial zombie yang terlaris, “Kingdom”, dan Bong Joon-ho menaklukkan Cannes (dan akhirnya panggung Academy Awards) dengan parabel sosialnya yang terkenal, “Parasite”.
Tahun lalu, “Squid Game” melakukan hal yang tidak terpikirkan sekali lagi, yaitu membuat drama laga maut yang mengerikan menjadi serial Netflix yang paling sukses sepanjang masa. Dengan produksi yang rumit, genre thriller, dan tema sosial yang mencerminkan ketidakpuasan global, konten Korea Selatan akhirnya benar-benar mendunia.
Menjelang awal millennium, K-Drama sangat populer di Jepang sehingga mendorong gelombang pariwisata dengan pemirsa Jepang berkeliling Semenanjung Korea dan Pulau Jeju untuk mengunjungi lokasi K-Drama yang terkenal. Saat itu industri didominasi oleh komedi romantis, melodrama, dan drama serial. Popularitas K-Drama menyebar ke seluruh Asia, dan melalui kantong ekspatriat Korea di seluruh dunia berkembanglah melampaui benua.
Yang berubah antara dulu dan sekarang adalah pemirsa. Penggemar berat K-Drama klasik, sebuah kelompok yang terus berkembang sepanjang tahun 2000-an bergabung dengan kelompok baru di persilangan karya puncak Korea, yang memacu berbagai jenis pemirsa untuk mengambil kesempatan terhadap konten Korea Selatan.
Intinya, kesuksesan drama serial genre sosial yang menarik perhatian ini telah membuka pintu bagi pemirsa yang lebih luas yang telah datang untuk menikmati kesenangan yang lebih lembut dari K-Drama tradisional, menelurkan hits internasional baru seperti “Crash Landing on You”, “Hometown Cha-Cha-Cha”, dan “Pengacara Hebat Woo.”
Dengan media Barat yang didominasi oleh pahlawan super dan opera luar angkasa serta “horor tingkat tinggi” yang berwawasan sosial, media Korea kini memenuhi kebutuhan yang akhir-akhir ini sulit dipenuhi oleh Hollywood - konten yang menyenangkan. Di masa yang sulit ini seperti pandemi, perang, dan ketidakamanan finansial, pemirsa haus eskapisme yang lembut, yang disediakan oleh K-Drama tradisional secara mewah melimpah.
Pemirsa di seluruh dunia telah lama akrab dengan konten Korea Selatan. Apa yang mungkin tidak disadari oleh kelompok perubahan baru adalah bahwa industri terus berkembang untuk mengakomodasi mereka. Drama-drama kekerasan seperti “Sweet Home”, “Squid Game”, dan “All of Us are Dead” sering menerima reaksi hangat-hangat kuku saat diluncurkan di tempat asli. Reaksi internasional yang kuat terhadap drama-drama seperti itu memaksa pemirsa lokal untuk mengevaluasi lagi program tersebut dan, pada gilirannya, mengilhami industri untuk membuat lebih banyak konten serupa.
Di sisi lain, banyak penggemar K-Drama masih sangat konservatif, khususnya di negara-negara Muslim seperti Indonesia. Pemirsa di negara-negara inilah yang memastikan bahwa romantis jadul yang dibintangi beberapa pemain bintang tetap menarik.
Namun, seperti impian Hollywood yang bisa mudah dipecahkan, citra Korea yang terlihat di K-Drama, dengan warna-warna cerah, gaun yang disesuaikan, bintang-bintang film yang cantik, juga bisa hancur. Hari ini, dengan semua pembatasan perjalanan pandemi dicabut, turis berbondong-bondong kembali ke Korea Selatan dalam jumlah besar. Korea juga menyambut generasi baru imigran muda yang tumbuh dengan menikmati K-konten. Namun bagi sebagian orang, ini merupakan pengalaman mengejutkan. Di sektor-sektor seperti pengajaran ESL (Bahasa Inggris sebagai Bahasa Kedua), orang asing memasuki pasar dengan upah yang stagnan selama beberapa dekade, sementara biaya hidup telah melonjak tinggi.
Realitas bekerja di perusahaan Korea (apalagi mengendalikan adegan kencan lokal) hampir tidak berbeda dengan tempat kerja yang berwarna permen dan disemangati oleh segelas es kopi, yang tampak di K-Drama. Drama Korea Selatan memang menyenangkan dan adiktif, sebab memang dirancang sebagai hiburan eskapisme. Kita bisa melarikan diri ke negeri fantasi dalam pikiran kita, bukan di dunia nyata.