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电影《逃出摩加迪沙》生动演绎了30年前半岛南北两个大使馆工作人员从索马里内战中携手逃生的真实事件。在生存的本能面前，理念和体制是何等无力！让我们来解析一下柳升完式 的人本主义。

2021年7月首映的电影《逃出摩加迪沙》是根据真实事件创作的，影片讲述了1990年索马里内战期间韩国和朝鲜大使馆工作人员如何共同努力，一起逃出摩加迪沙。电影的亮点是双方外交官及其家人分乘四辆汽车冒着枪林弹雨驶过索马里首都的场景。影片是在摩洛哥索维拉拍摄的，那里的风景与索马里相似，几乎所有场景都没有使用特效。
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“我是不是也要准备把‘奇迹行动’搬上银幕啊？”

不久前，我一直在关注韩国政府帮助当地相关人员撤出阿富汗的“奇迹行动”。在此过程中，我向柳升完导演发去了相关新闻报道。他给我回复了上面那句话，还加了一个微笑的表情。当时他正在热火朝天地拍摄影片《走私》。

2021年8月，美军撤离阿富汗，塔利班卷土重来，喀布尔陷入了极度混乱之中。在这一时刻，韩国政府决定帮助曾经协助韩国开展工作的当地民间人士及其家属撤出阿富汗并迅速展开行动。在关注 “奇迹行动”的过程中，我自然而然地想到了柳升完导演执导的电影《逃出摩加迪沙》（2021年）。在新冠疫情导致全社会强调保持社交距离的情况下，这部影片依然大热，已经吸引了300万观众到剧场观影，并且已确定会长期上映。

宿命般的缘份
“影片开场第一个镜头是一辆汽车冒着枪林弹雨在沙漠中疾驰。”两年前，柳升完所属的电影制作公司 “外柔内刚（Filmmaker R&K ）”举办灾难片《极限逃生》（2019年）试映会，我们俩曾在会上短暂相见，他对我这样说道。其时，他正处于拍完《军舰岛》（2017年）之后的休整期，也刚刚决定将自己的第十一部长片电影定为《逃出摩加迪沙》。

当时影片尚未开机，他并没有多说。不过，从那天的简短对话中，我捕捉到可以猜测这部影片的背景及氛围的两大线索：一是重构历史事件，二是有南北双方诸多人物穿越枪林弹雨在沙漠狂奔的剧情。我很好奇他具体要讲什么样的故事，直到两年后坐在影院里看完这部影片，我才找到答案。

《逃出摩加迪沙》改编自“比电影还电影”的真实事件。1990年12月30日，在索马里首都摩加迪沙爆发了反对巴雷将军长期独裁的示威游行，随后引发政变并逐渐演变成内战。当时，半岛南北双方都在摩加迪沙设有大使馆，双方此前一直相互谴责并开展相关外交活动。尽管如此，两馆人员在紧急时刻齐心协力，成功逃出那座混乱不堪的城市。

是什么原因促使柳升完决心将这个韩国外交史上极具戏剧性的事件搬上大银幕呢？也许是因为他对这一事件不仅仅感到有趣，还收获了某种感动：在第三国，而且是在遥远的非洲大陆，原本相互对峙的南北双方外交人员在生死存亡的紧急关头并肩奋战。

一天，柳升完从造访自己办公室的一个后辈那里偶然听说了这个1991年发生在东非索马里的事件。那个后辈还告诉他，制作《与神同行》系列的德克斯特工作室准备将这个故事拍成电影。当时，柳升完正在忙于《辣手警探》（2015年）一片的后期制作。

又过了大约两年，德克斯特工作室向柳升完发来了执导邀请。柳升完说：“在收到邀约之前，我就对这个事件非常好奇，已经把当时的新闻报道和相关资料都找来看了一遍。当时我就想，这件事真是太有戏剧性了，不管谁来当导演，都希望能把它好好拍出来。”导演与电影就这样“宿命般地”相遇了。

他之所以被这个事件深深吸引，最大的原因在于“一起逃出生天的南北双方外交人员不是特种兵，也不是特工，而都是一些普通人”。柳升完解释道：“我对普通人遭遇戏剧化状况后产生的紧张很感兴趣，而且想尝试一下不同于此前影片的拍摄方式。这是让我做这件事的原动力。”他对事件重新进行调研，在此基础上完成了对事件的重构。

在叛军进攻摩加迪沙之前，为了获得索马里政府对己方加入联合国的支持，南北双方外交官正在展开激烈的外交战。从剧照可以看出韩国大使（金允植饰，前左）和朝鲜大使（许峻豪饰）之间的紧张关系。
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冷战中炙热的感动
影片截取的时间段是从1990年12月初到1991年1月12日逃出摩加迪沙的一个多月，中间包括内战爆发日——12月30日这一时间点。柳升完忠实还原了这一历史性事件的背景、进展和结局，但对人物和具体细节进行了重组，使其更具电影感染力。如何协调所有这些元素是他在创作剧本时最感艰难的环节。

柳升完回忆道：“那是索马里政治社会状况急剧变动的时期，如何展示这一剧变？双方大使馆的工作人员如何在韩国大使馆馆舍里一起过了12天？这段时间里他们又是如何相处的？描述这些是最关键的。”

影片中有两场战争，在前半部分和后半部分交叉展开。以庄严的非洲音乐作背景，从海上眺望摩加迪沙的风景——迄今为止，还没有在韩国电影中看到过这样的开场方式。紧接着，南北双方在前半部分展开外交战。

双方大使争先恐后地会见索马里总统、部长及政府官员，展开白热化的游说工作。虽说“人有人格，国有国格，外交也是有格调的”，但当时为了加入联合国，只要能拉到成员国的支持票，就会不惜冒任何风险。时值冷战末期，北方实力处于优势地位，正如影片中北方大使所说，“在深耕厚植非洲方面，我们比南方足足领先20年”。

柳升完在影片的前半部分精心塑造主 要角色，同时着力展示索马里内战的发展过程。柳升完这样解释自己的意图。

“我认为，要想让观众完全代入到人物中并与他们一起感受内战，至少应该真实地让观众看到内战经历了怎样的过程。影片上映之前，我忐忑不安。对于拍电影的人来说，影片中展开的情节早就烂熟于 胸，而对于观众来说则是初体验。因此，我担心这些观众并不熟悉的历史背景是否准确地传递给了观众。幸运的是，观众似乎毫无障碍地充分理解了影片中的内战状况。”

从影片中间部分开始，随着叛军挑起真正的战争，原来倾向于北方的天平紧绷起来，逐渐向平衡的方向回摆。影片详细刻画了政变全过程：先是发生炸弹恐袭事件，然后民众开始慌乱，最后军部进驻摩加迪沙并夺取政权。与此同时，剧情也从外交战向摩加迪沙大逃亡转换。

“请帮助我们”，面对北方大使馆工作人员发出的求援，南方大使在紧急关头握住了对方的手。由此，南北双方开始眺望同一个方向。对于他们而言，根本没有时间去考虑会被指责“转变立场投向南方”或者“违反国家安保法”之类的问题。目标只有一个，那就是活着逃出去。

这种大逃亡类型片并非柳升完初次尝试，《军舰岛》后半部分讲述的就是被强征的朝鲜劳工集体大逃亡。但是，那些逃亡场景是他凭借电影式想象完成的，纯属虚构，与《逃出摩加迪沙》中的逃亡改编自真实事件有所不同。

以差不多同时期的索马里为背景的好莱坞电影《黑鹰计划》（2001年）、讲 美国中情局冲破伊朗森严警备营救美国驻伊朗使馆工作人员的电影《逃离德黑兰》（2021年），也是改编自真实事件的大逃亡剧，这两部讲述的都是以国家力量拯救本国国民的行动。《逃出摩加迪沙》则截然不同，事件发生在内战突发、治安崩溃、通讯断绝的驻在国首都，讲述的是 战环境下对峙的敌对国家外交人员在没有国家援助的情况下自发联手，合力出逃。

2021年 11月 10日，柳升完导演凭借《逃出摩加迪沙》一片荣获了韩国电影评论家协会颁发的年度最佳导演奖，同时还获得了最佳摄影、最佳音乐和最佳男配角奖。此外，该片已被选定代表韩国角逐 2022年3月第94届奥斯卡最佳国际影片奖。
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柳升完式的人本主义
在影片的后半部分，南北双方20余名外交人员分乘四辆汽车，穿越燃烧瓶和枪林弹雨向意大利大使馆疾驰。这是全片的高潮，也是最能体现柳升完式人道主义的经典桥段。

在柳升完此前的作品《辣手警探》中有不少福特野马汽车在首尔明洞街头狂飙的镜头，而本部影片中的汽车则因为“绑上了沙袋和书”而无法提速，从而营造出一种让人为其捏把汗的奇妙观感。尽管如此，观众仍然会真真切切感受到紧张，这得益于影片使得观众产生了乘车同行的现场感。

柳升完说：“在必须真实的原则下，最费神的其实是‘场面绝对不能太宏大’。如果要展现人们在枪林弹雨和燃烧瓶中飞奔的那种紧迫感，营造紧张感比制造宏大场面更为重要。”他解释道：“所以，相比汽车外观来说，镜头更加集中于车厢内部的情况。最重要的是，要想让观众产生就像真的坐在车里那样的代入感，必须如实打造出音响效果。音效团队为了在录音室里做出可以乱真的汽车开动声和撞击声真是费尽心思。”

四辆载满人的汽车以缓慢的速度前进，还要躲避叛军的追击，这些惊心动魄的场景真实朴素，没有加入司空见惯的人物特写镜头，也没有配上煽情的管弦乐，令人印象深刻。此外，双方人员在逃离索马里的飞机上相互告别的场面也处理得非常简洁淡然。

柳升完说：“拍摄飞机客舱里的那场戏时，几位演员哭得很厉害。摄制已经进入后期，感觉大家的情感已经达到了高潮。当时，那些人在那么长的时间里共处，在此期间该有多么紧张啊！”他接着说：“我想，这场戏要有足够的张力让人感觉故事现在正在发生，而不是已经在过去结束。要想做到这一点，就必须留点余韵，而不是让人感到彻底宣泄，这很重要。因为所有人都知道，在那种情况下该融入怎样的感情和意味。”

双方人员第一次在一起吃晚饭的场景出现在影片中间部分，在南方大使夫人怎么都分不开紫苏叶的时候，北方大使夫人用自己的筷子帮她解决了问题。这场景让人眼眶发热，因为它体现出超越了理念的互助合作。出于这个原因，我们会不禁由此联想起朴赞郁导演的作品《共同警备区》（2000年）中南北士兵分吃一块巧克力派、分享友情的桥段。

在生死关头，必须要想尽办法活下来，这是对生命的执着。比起体制和理念，人的生命更重要。这种人本主义正是柳升完长久以来孜孜以求的讯息。（毕小乐译）