한국국제교류재단

«Следующая Сохи» (2022 г.) — первый корейский фильм, выбранный для показа на закрытии Каннского кинофестиваля. Он был высоко оценён за то, что его создатели, обратившись к проблеме труда подростков, сумели вызвать у зрителей сопереживание, выходящее за рамки национальности и возраста.

Французский журналист Эмманюэль с трудом мог говорить: его душили слёзы. «У меня болит душа. Это очень, очень хороший фильм!» — сказал он. «Благодаря таким фильмам, как этот, мы связываемся друг с другом». Так выразила свои чувства Элли из Бельгии.

Когда по экрану пошли финальные титры официального фильма закрытия 75-го Каннского кинофестиваля «Следующая Сохи», зрители, со слезами на глазах, стоя аплодировали более 7 минут. Реакция была намного эмоциональнее, чем на два корейских фильма — «Решение уйти» (2022 г.) и «Брокер» (2022 г.), участвовавших в конкурсной программе. Выходя из кинозала, зрители аплодировали перед камерами корейских журналистов; некоторые кричали «Браво!» и поднимали вверх большой палец. И если стоячие овации после показа — это, скорее, фестивальные будни, то подобный выплеск эмоций за пределы кинозала, случается совсем не часто.

На основе реальных событий
В Корее среди школ 3-й ступени есть обычные школы, в которых готовят к поступлению в вуз, и школы с профессиональным уклоном, где обучают с прицелом на последующее трудоустройство. В них ученики имеют возможность пройти практику на предприятии. С позиции школы, только при условии повышения уровня трудоустройства за счёт отправки большого количества школьников на практику, можно получить признание и обеспечить себе государственные субсидии.

К сожалению, некоторые из учеников из-за плохих условий труда становятся жертвами инцидентов на производстве или, выгорев эмоционально, решаются на последний шаг. В январе 2017 года ученица выпускного класса профильной школы была найдена мёртвой в одном из водохранилищ Чончжу. Она проходила практику в колл-центре, у которого был контракт с крупной корпорацией. Отдел, где она работала, занимался отговариванием клиентов, желающих расторгнуть договор на интернет-обслуживание. Работать допоздна, отвечая на потоки жалоб и ругани, было для девушки обычным делом, но получала она меньше, чем было оговорено, под предлогом того, что не была в штате. «Я больше не выдержу». Оставив записку с этими словами подруге, девушка бросилась в водохранилище. Эти события легли в основу фильма «Следующая Сохи».

Режиссёр Чон Чжури узнала об этой трагедии из документальной программы и позже, видя, что похожие инциденты повторяются, решила перенести события на экран. В Корее фильм после премьеры вызвал немалый резонанс. В итоге в марте этого года в Национальном собрании приняли частичную поправку к закону о продвижении профессионального обучения и стажировок, которую также называют «Законом по предотвращению следующих Сохи». Благодаря поправке теперь трудовые стандарты, в том числе запрет на насильственный труд и положение о запрете на притеснения на рабочем месте, можно применять и в отношении стажёров.

Реалистичность подхода

Если первая часть картины рассказывает в документальной манере реальную историю девушки, то во второй задаётся вопрос, как могла бы сложиться жизнь Сохи, если бы рядом с ней оказался хотя бы один взрослый, который бы встал на её защиту.

Первая часть не просто нарратив противостояния, когда компания эксплуатирует своих сотрудников. Подобно самому обществу XXI века, проблема гораздо сложнее, а её решение — труднее. Когда Сохи вырывается вперёд по работе, в компании повышают целевые показатели, создавая напряжение между коллегами. Сохи и её подруга, у которой ситуация получше, спорят по поводу того, кто находится в более бедственном положении, и в ходе этого невольно ранят друг друга эмоционально.

Картина «Следующая Сохи» вскрывает структурные противоречия общества всеобщей конкуренции, в котором нет другого выхода, кроме как провоцировать конфликты между слабыми, хотя они ни в чём не повинны. Подобно тому как в обществе с недостаточной минимальной оплатой труда хозяин минимаркета, с трудом выплачивающий кредит, и студент который подрабатывает у него и которому не хватает денег даже на еду, спорят из-за минимальной зарплаты. Подобно тому, как рвутся узы рабочей солидарности между теми, кого уволили из-за сокращения, и теми, у кого есть стабильная работа. В фильме показана тёмная сторона современного общества, где неправота начинается наверху, но борются друг с другом, чтобы не опуститься ещё ниже, те, кто находится внизу.

 

Во второй части фильма конфронтация становится острее. Следователь О Ючжин в одиночку начинает борьбу, когда ей открывается правда, стоящая за самоубийством Сохи. Она уверена, что возможность предотвратить смерть девушки была, поэтому даёт себе твёрдое обещание сделать так, чтобы трагедия Сохи не повторилась. Каждый раз, когда в ходе следствия Ючжин выходит на тех, кто ответственен за случившееся, всё, что она слышит в ответ на свои вопросы, — это неизменное «Если мы не достигнем показателей, мы тоже умрём».

Колл-центр, где работала Сохи; корпорация, арендовавшая этот колл-центр; школа, устроившая Сохи туда на практику под предлогом того, что это крупная корпорация, и поэтому стажировка там пойдёт на пользу; управление образования, в чьём ведении находится эта школа… Проблема в том, что вину за случившееся нельзя возложить на какую-либо одну организацию или на конкретного человека. Сюжет фильма показывает, что неправильные вещи происходят в гораздо более широких масштабах, чем принято думать.

Поэтому Ючжин проявила решимость предотвратить повторение подобного и в то же время чувствует бессилие индивидуума, столкнувшегося с огромной системой. Актриса Пэ Дуна на редкость убедительно сыграла следователя, которая, исполненная душевной боли, отправляется на поиск следов Сохи. Режиссёр Чон поделилась впечатлениями о работе с ней во время Каннского кинофестиваля: «Перед съёмками я сказала Пэ Дуна, что было бы хорошо, если бы на экране её героиня выглядела так, будто не спала несколько дней. И на следующий день она пришла именно с таким лицом. Я была по-настоящему поражена, когда увидела её».

 

Растоптанная мечта

В фильме есть эпизоды, которые ранят в самое сердце, особенно представителей старшего поколения, включая вашего покорного слугу. Прежде всего это сцена, когда Ючжин говорит родителям Сохи: «Вы знали, что Сохи танцевала? Говорят, она любила танцевать. И что очень здорово это делала». Услышав это, родители разражаются рыданиями. А ещё последняя сцена, когда Ючжин смотрит видео на смартфоне Сохи. Это единственное видео, которое Сохи оставила, удалив перед смертью со смартфона все сообщения и приложения. На видео Сохи с энтузиазмом танцует, а в конце улыбается в камеру. На этот раз слёзы льются ручьём по лицу Ючжин.

Вполне понятно, почему в фильме дважды показывают, как танцует Сохи: это вопрос родителям, знают ли они, о чём на самом деле мечтают их дети. И предположение, что трагедия, возможно, начинается здесь. Признаёт ли корейское общество способности, склонности, предрасположенности, вкусы, интересы, индивидуальность, потенциал будущего поколения?

И вопросы, которые ставит фильм, на этом не заканчиваются. Если мы живём в обществе, где старшеклассники, отказавшись от своей мечты, вынуждены подавать документы только на факультеты с высоким уровнем последующего трудоустройства, где молодёжь вынуждена искать работу, ориентируясь только на её стабильность из боязни быть выброшенными на обочину жизни, где нужно чувствовать себя виноватым за выбор гуманитарной специальности, то не появятся ли в будущем другие Сохи? Строим ли мы мир, где будущее поколение сможет вынашивать и осуществлять свои мечты?

Думаю, что зрители из разных стран были так тронуты картиной «Следующая Сохи» потому, что у себя дома они тоже задаются подобными вопросами.