Кадр из фильма И Чхандона «Оазис» (2002 г.) —истории любви изгоя идевушки, страдающейцеребральным параличом.

Корея относится к странам, где в XXI веке быстреевсего росло кинопроизводство. Если в 2000 годукорейские кинотеатры посетило 61 млн. 690 тыс. человек, то в 2015 году их число выросло до 217 млн.290 тыс. За этот же период количество снятых встране фильмов, а равно и кинозалов (экранов)выросло более чем в три раза — с 57 до 232 и с720 до 2424 соответственно. Общий объём продаж в 2015 году составил 2 трлн. 113 млрд. 100млн. вон (в 2005 — 1 трлн. 524 млрд. 600 млн. вон;более ранней статистики не существует).

Конечно, с точки зрения темпов роста никомуне угнаться за Китаем. Китайская киноиндустрия,поразившая всех в 2010 году космическим темпомроста в 64,3%, после середины 2000-х годов продолжает расти примерно на 30% в год. При этомпрогнозируется, что подобный шквальный роств стране, где всё ещё приходится менее одногопохода в кино в год на человека (0,92 по даннымна 2015 год), продолжится ещё некоторое время.Однако, если не считать Китай, трудно найти страну, где в XXI веке кинопроизводство росло так жебыстро, как в Корее.

Главный момент — рост числа походов в кинотеатр на человека. В 2000 году корейцы ходили вкино в среднем лишь 1,3 раза в год, но уже к 2005году этот показатель вырос более чем в 2 раза исоставил 2,95 раза, в 2013 году впервые пробилпланку в 4 раза (4,17 раза), а в 2015 году подрос до4,22 раза.

Кадр из фильма ИмГвонтхэка «Штрихиогня» (2002 г.), снятогопо мотивам жизнеописания гениальногохудожника позднегопериода Чосон Чан Сынопа. За этот фильм ИмГвонтхэк получил призза лучшую режиссуру наКаннском кинофестивале 2002 г.

Эта цифра заслуживает особого внимания: по данным на 2013 год число походов в кинотеатр на человека в год в США составляло в среднем 4 раза, французы ходили в кино 3,14 раза в год,англичане — 2,61 раза, немцы — 1,59 раза, а японцы — 1,22 раза. Даже в Индии, где производитсябольше всего фильмов в мире (в 2013 году — 1602фильма), этот показатель был всего 1,55 раза.

Что стоит за этим ростом? Один из ответов кроется в кинополитике правительства Кореи. Корейские кинотеатры в силу жёсткой системы квотдолжны не менее 73 дней в год показывать корейское фильмы, а кинодеятели получают различнуюфинансовую поддержку от Корейского совета покинематографии (KOFIC), региональных прокатных комитетов, местных органов самоуправления,зарубежных кинофестивалей и др. За исключением Китая с его жёстким ограничением импортафильмов, в Корее проводят наиболее серьёзнуюполитику содействия распространению своегокино в мире.

Эта политика обеспечила высокую долю корейских фильмов в объёмах продаж кинотеатров: в2013 году этот показатель составил 59,7%, в 2014— 50,1%, а в 2015 — 52%, т.е. стабильно превышал50%. Судя по данным за 2013 год, за исключениемстоящих особняком США (94,6%) и Индии (94,0%),вместе с Китаем (58,6%) и Японией (60,6%) Кореяпринадлежит к редким странам, где местное кинозанимает равное положение с американскимили даже превосходит его (в 2013 году во Франции доля местного кино в общих цифрах продажсоставила 33,8%, а в Англии, включая фильмысовместного производства, — 22,1%).

Также, вероятно, росту корейского кинематографа способствовала отмена цензуры, притокталантливой молодёжи и т.д. Но теперь корейскаякиноиндустрия вошла в новую фазу развития.Приблизившееся к пороговой величине количество походов в кино и кинозалов на человека,истощение политики содействия развитию кино идругие факторы наводят на мысль, что впредь паттерн развития будет отличаться от того, что былораньше.

Кадр из фильма Хан Чжэрима «Читающий лица»(2013 г.). Актриса Ким Хесу, сыгравшая в этом фильме ролькуртизанки Ёнхон, привлекла внимание своими чувствен-ными нарядами.

Культовый кадр из фильма Чхве Донхуна «Воры» – главногокинособытия 2012 г. Это история о 10 ворах, задумавшихфантастическое ограбление.

«Легенда о Чхунхян» Им Гвонтхэка, отобранная в конкурсную программу Каннского кинофестиваля в 2000 году, стала первым корейским фильмом, попавшим на этомкинофорум, проводящийся с 1946 года. Понятно, что отбор в Канны не является абсолютным критерием, однако этот факт свидетельствует, что в XX веке на мировой кинокарте, созданной главным образом западными историками кино и кинокритиками, несуществовало корейского кино. В «Оксфордской истории мирового кино» (1996 г.) нетни слова о корейском кино, это же касается и других публикаций по истории мировогокинематографа.

Но с 2000 года ситуация изменилась. В Каннах в 2002 году Им Гвонтхэк получилприз как лучший режиссёр за свой фильм «Штрихи огня» («취화선»), Пак Чхануку в 2004году большой приз жюри принёс «Олдбой», а в 2009 году ещё один приз жюри фильм«Жажда» («박쥐»). И Чхандон своим фильмом «Тайное сияние» («밀양», 2007 г.) позволилактрисе Чон Доён удостоиться премии за лучшую женскую роль, а сам режиссёр в 2010году получил награду «Лучший сценарий» за фильм «Поэзия» («시»). Не получили наград,но участвовали в конкурсной программе Каннов три фильма Хон Сансу и два фильма ИмСансу. «Оазис» (2002 г.) И Чхандона получил приза за режиссуру и приз за лучший актёрский дебют (исполнительница главной роли Мун Сори) на кинофестивале в Венеции.Ким Гидок за свою «Самаритянку» («사마리아», 2004 г.) был удостоен приза за режиссуру наБерлинском кинофестивале, ещё один приз за режиссуру, на этот раз на кинофестивалев Венеции, ему принёс «Пустой дом» («빈집», 2004 г.), а в 2012 году фильм «Пьета» добылзнаменитому корейцу «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля. Очевидно, что вXXI веке корейское кино получило на международных форумах оценку, о которой ещё впрошлом веке можно было только мечтать.

Кадр из триллера ПакЧханука «Жажда» (2009г.) о священнике, ставшем вампиром.

Но можно ли, опираясь на эти успехи, сказать, что корейское кино наконец занялоопределённое место на кинокарте мира? На этотвопрос всё ещё трудно ответить положительно.Авторитетный британский журнал о кино «Sight &Sound» каждые десять лет на основе опроса кинокритиков и режиссёров со всего мира составляетсписок «Величайших фильмов всех времён». В очередной сотне лучших фильмов (декабрь 2012 г.) небыло ни одного корейского, и это вполне понятно.Но и среди 6 азиатских фильмов, которые после2000 года попадали в десятку лучших фильмовгода по мнению того же издания, нет ни одногокорейского.

Вероятно, не стоит воспринимать этот списоксо всей серьёзностью. Его будут пересматривать,и, как это случалось раньше, многие фильмы,незамеченные в своё время, будут заново открыты позже. Но этот список свидетельствует о том,что мировые эксперты не видят современноекорейское кино в авангарде киноэстетики.

Здесь нужно ещё раз задуматься о выражении«корейское кино». В определениях типа «корей-ское», «индийское» или «английское» примени-тельно к кино присутствует некая двойственность— непонятно, обозначают ли они нечто большее,что объединяет эти фильмы, или просто принадлежность к стране. Поспешно обобщая характеристики фильмов, снятых в определённом регионе,и навешивая ярлыки, мы рискуем пройти мимосамобытных достоинств отдельной кинокартины. И всё-таки в фильмах, снятых в определённомрегионе, на некотором уровне (иногда — довольно глубоко) залегает своего рода «местный колорит». В таком случае, что такое корейское кино?Какой местный колорит отличает фильмы ХонСансу, Пон Чжунхо, И Чхандона, Пак Чханука и КимГидока?

На этот вопрос трудно ответить сразу, при этомна первый взгляд в работах этих режиссёров, напротив, вовсе нет никакого сходства:

Хон Сансу и Ким Гидока воспринимают как некое ответвление европейского модернистского кино, а фильмы Пак Чханука и Пон Чжунхо (иногда даже и Ким Гидока) считаютэстетической вариацией так называемого «азиатского экстрима». Иначе говоря, корейское кино — это конгломерат настолько разных фильмов, что в них трудно вычленитьнекий единый местный колорит, и эта особенность как раз и есть причина того, чтоместо корейского кино на мировой кинокарте остаётся неопределённым.

1	В мистическом триллере На Хончжина «Вопль»(2016 г.), повествующемо серии загадочныхубийств в небольшойдеревне, Хван Чжонминпотрясающе сыгралроль шамана Ильгвана.
2	Кадр из фильма ЧхвеДонхуна «Война цветов»(2006 г.), рассказывающего о мире профессиональных карточныхигроков.
3	Кадр из фильма И Чжуника «Король и шут»(2005 г.), заявленногокак «первый дворцовыйбурлеск» в историикорейского кино.

В сегодняшнем корейском кино сосуществует столько ответвлений, что свести ихлишь к нескольким жанрам не представляется возможным. Но если попытаться это сделать, пусть и рискуя впасть в чрезмерное упрощение, можно выделить 4 направления.

Первое — это национальный реализм во главе с Им Гвонтхэком. Этот ветеран корейского кино и долгое время главный его представитель в молодые годы увлекался мейнстримом, но с середины 1970-х годов в одиночку боролся за эстетическое просвещениенационального кино; в 2014 году увидел свет его 102-й фильм «Вторая жизнь» («화장»).Вторым по важности, вероятно, можно назвать моралиста И Чхандона, который хранитмолчание после фильма «Поэзия». Им Сансу, снявший «Служанку» («하녀», 2010 г.) и «Вкусденег» («돈의 맛», 2012 г.), отличается более свободным характером, но и его можно отнести к этому жанру. Эти режиссёры, фокусируясь на местном колорите, в то же времяобращались к историческим событиям и абсурдуреальности. Ещё одно сходство между ними —главенство темы над формой и стилем. Молодыхрежиссёров, способных продолжить эту традицию, пока не видно.

Актриса Чон Чжихёнсыграла главную рольв фильме Чхве Донхуна «Убийство» (2015г.). Картина получилаположительные отзывыкритиков, поскольку вней впервые был выведен женский персонажв качестве центральнойфигуры повествованияо борьбе за независимость Кореи от Японской империи.

Второе направление можно определить какмодернизм и отнести к нему Хон Сансу и КимГидока, между которыми, однако, больше разницы, чем сходства: если Хон Сансу через инновацию формы пытается прийти к новому восприятию реальности, то Ким Гидок погружён в проблему спасения через страдания плоти. Из молодыхнекоторые снимают похожие картины, однакомало кто из них широко известен.

Третье направление — новаторское кино. ЭтоПак Чханук, Пон Чжунхо, Ким Чжиун, Рю Сынван,режиссёры, которых любят и критики, и широкая публика. Все они бывшие киноманы, прошедшие через этап очарованности фильмами категории «Б». Они снимают для широкой публики,в основном — триллеры и боевики, но с примесью хоррора, комедии и т.д., однако иногда упрямо выдерживают собственный стиль. При этомкаждый из них вполне самобытен. Пак Чханукпытается воспроизвести в виде жанровых фильмов классические трагедии, в то время как ПонЧжунхо соединяет региональную политику с динамикой жанрового кино. Рю Сынван и Ким Чжиун,даже обращаясь к актуальным проблемам, снимают фильмы, словно резвящиеся кинофанаты.«Монстр» («괴물», 2006 г.) Пон Чжунхо и «Ветеран»(«베테랑», 2015 г.) Рю Сынвана собрали больше 10млн. зрителей. Многие будущие режиссёры равняются на эти кинокартины. Из молодых сюдаможно отнести На Хончжина, привлёкшего внимание своими фильмами «Преследователь» («추격자»,2008 г.), «Жёлтое море» («황해», 2010 г.) и «Вопль»(«곡성», 2016 г.).

Четвёртое направление — мейнстрим, сюдаможно отнести наибольшее количество режиссёров. Ранее лидером-долгожителем в этой категории был Кан Усок, но после середины 2000годов его сменил Чхве Донхун, снявший два фильма-десятимиллионника, и Юн Чжегюн. Чхве Донхун сумел обеспечить успех в прокате всем пятисвоим фильмам, начиная с дебютной «Большойаферы» («범죄의 재구성», 2004 г.) и вплоть до недавней кинокартины «Убийство» («암살», 2015 г.), чтопринесло ему титул главного мейнстримовогорежиссёра Кореи.

Какое из этих направлений наиболее полнопредставляет корейское кино — сказать трудно.Но очевидно, что в этом жанровом разнообразиипродолжает проявляться всё ещё не обретшеечётких черт, но отличающееся динамизмом лицокорейского кинематографа.