한국국제교류재단

Les productions inspirées de webfictions se caractérisent par la simplicité d’intrigues dont la teneur est le plus souvent résumée par des mots tels que morts-vivants, catastrophe, histoire d’amour, action, guérison ou vengeance, le public sachant ainsi d’emblée auquel de ces genres s’attendre.

Diffusée sur SBS de février à avril derniers, la comédie sentimentale Business Proposal, qui a pour personnage principal un brillant et séduisant PDG, lequel s’éprend de l’une de ses employées, s’inspire d’un webroman dû à Haewha que son producteur Kakao Entertainment Corp. destinait d’entrée de jeu au marché mondial et dont il avait publié le premier épisode sur sa plateforme Kakao Page en août 2017. À peine un an plus tard, plus exactement au mois de septembre, elle allait donner lieu à la parution d’un webtoon, respectivement dû à Perilla et NARAK pour ses textes et illustrations, auquel allait emboîter le pas une émission télévisée qui étendait les droits de propriété intellectuelle de Kakao.

Son scénario fait appel à la formule classique du roman d’amour où un homme et une femme entre lesquels est née une idylle doivent surmonter malentendus, conflits et obstacles du monde extérieur, en dépit de quoi tout finit par s’arranger. En se rendant au rendez-vous arrangé avec un homme à la place de l’amie qui le lui a demandé, l’héroïne prénommée Shin Ha-ri est loin de se douter qu’elle va tomber sur le PDG de son entreprise et, si les choses semblent mal commencer, ils tomberont rapidement amoureux et auront raison des difficultés sans trop de mal. Rassuré à l’idée d’une issue heureuse, comme le veulent les conventions du genre, le public apprécie également le ton romantique de ce type de comédies qui semblent reposer sur un accord tacite entre lui et leurs créateurs, rares étant les webromans ou webtoons dont les rebondissements déçoivent les attentes du public.

Si d’aucuns spéculent sur la lassitude des lecteurs face à des œuvres aussi stéréotypées, le rythme rapide du développement de l’intrigue empêche d’en prévoir la suite, et ce, d’autant que la périodicité des webfictions est très brève, à savoir de cinq épisodes hebdomadaires pour un webroman à un épisode pour un webtoon. Pour tout auteur d’une parution périodique, il est impératif que les lecteurs de l’un de ses épisodes aient envie de découvrir le suivant le lendemain ou la semaine suivante, alors, pour ce faire, il se doit de leur donner satisfaction chaque fois et jusqu’au tout dernier de la série qui peut en compter cent. En outre, tout événement d’importance survenant lors d’un épisode doit arriver à son dénouement avant que celui-ci ne s’achève ou tout au moins être d’une issue prévisible grâce à quelques indices fournis au lecteur, les procédés de ce type permettant de maintenir la tension dramatique et d’éviter de céder à la tentation de la facilité en tombant dans les lieux communs.

Cette scène se déroule dans le deuxième épisode de Business Proposal, disponible de septembre 2018 à décembre 2020 sur Kakao Page, puis d’octobre à décembre 2020 sur Kakao Webtoon. Cette adaptation réussie d’une idée originale de Perilla servie par le superbe graphisme de NARAK allait se hisser en tête des meilleurs webtoons coréens et étrangers.
© NARAK, Perilla et Haehwa

Adaptation du webroman Business Proposal de Haehwa, le K-drama du même nom a été diffusé cette année, au petit écran comme sur les plateformes OTT, le succès mondial sans précédent qu’il a remporté en dépit de cette simultanéité s’expliquant par le rythme rapide de son intrigue et par les stratagèmes cocasses qu’il multiplie tout en restant fidèle aux conventions de la comédie sentimentale.
Avec l’aimable autorisation de Kakao Entertainment

Les contenus destinés aux smartphones doivent, entre autres caractéristiques, posséder un rythme narratif particulier, car, au-delà d’une certaine longueur, profondeur ou complexité, leur diffusion sur une plateforme mobile présente des difficultés qui peuvent notamment nuire à la continuité du récit d’un épisode à l’autre. Les faits qui s’y déroulent doivent être aisément et rapidement compréhensibles, cette clarté, ainsi que le caractère plausible des situations, important donc davantage que le fil conducteur de l’ensemble de la série et les auteurs devant tenir compte de cette exigence pour satisfaire leur public. Dans la série télévisée Extraordinary Attorney Woo diffusée dernièrement au petit écran, plusieurs intrigues secondaires trouvent leur dénouement en l’espace de deux épisodes tout au plus et une longue attente est donc épargnée au téléspectateur du début à la fin, car elle a été spécialement conçue pour être rapidement visionnée sur un téléphone portable.

Dans le public, ce type de divertissement est connu sous le nom de « sa-ida », qui désigne au sens propre une boisson gazeuse au citron, mais prend ici la signification de « sentiment de soulagement ou de libération ». Un récit mené rondement et sans trop d’accrocs a cette capacité de créer une catharsis et procure une agréable sensation évocatrice d’un rafraîchissement, ce que réalisent fort bien webromans et webtoons grâce à leurs épisodes diffusés à intervalles courts sur des plateformes dédiées.

Inspiré du webtoon éponyme de Ha Il-kwon, The Sound of Magic (2022) prend la forme, inédite en Corée, d’un spectacle théâtral chanté, mais il tire son succès de ses qualités musicales tout autant que visuelles dans son adaptation réussie au petit écran.
© Netflix

En s’employant à livrer ces « récits boissons fraîches » et à répondre à des préoccupations d’ordre purement commercial, leurs réalisateurs courent le risque de s’en tenir aux injonctions du public ou de reproduire à satiété les mêmes histoires. En revanche, les plateformes en ligne leur offrent la possibilité de contenter tous les goûts en assurant une large diffusion des contenus les plus appréciés, mais aussi celle d’œuvres destinées à certains créneaux du marché.

Cette grande souplesse de diffusion des webfictions résulte du fait qu’elles émanent de créateurs indépendants et peuvent ainsi être adaptées à moindres frais par rapport à d’autres types de contenus, la possibilité accordée à ces auteurs de donner libre cours à leur imagination au seul moyen de mots et images débouchant sur des œuvres aussi attrayantes qu’uniques en leur genre. Quoique pouvant fournir un précieux banc d’essai dans la création de contenus de type vidéo, les webromans et webtoons n’ont été que peu exploités jusqu’ici dans ce domaine, hormis ceux qui appartiennent à certains genres, en raison du coût énorme de leur adaptation au cinéma ou à la télévision, mais la politique d’investissement dynamique des plateformes de streaming remet au goût du jour des œuvres oubliées, telles Sweet Home (2020) évoquant une catastrophe planétaire ou Hellbound (2021) et ses créatures surnaturelles ou encore All of Us Are Dead (2022).

En offrant une inépuisable manne de thèmes et genres qui varient à l’infini et se conforment au format souhaité par les consommateurs d’aujourd’hui, le renouvellement constant des œuvres originales que constituent webromans et webtoons permettra aux K-dramas qui s’en inspirent de continuer d’accroître leur audience.

Par une politique d’investissement dynamique, les géants mondiaux de l’OTT ont favorisé la création de K-dramas inspirés d’œuvres jusqu’ici inconnues, tel Sweet Home, cette adaptation d’un webtoon éponyme dû à Carnby Kim et au dessinateur Young-chan Hwang.
© Netflix

Cette scène provient du premier épisode du webtoon Tomorrow, de Llama. Sa première saison était disponible sur NAVER WEBTOON de mai 2017 à février 2021 et la deuxième, où des messagers de la mort réconfortent les désespérés pour les empêcher de se suicider, l’est depuis mai 2021.
Avec l’aimable autorisation de NAVER WEBTOON (WEBTOON)

Scène de Tomorrow, le K-drama qu’a diffusé cette année la chaîne MBC et qui s’inspire du webtoon éponyme. Dans le rôle du capitaine des messagers de la mort Goo Ryeon, l’actrice Kim Hee-seon a surpris par sa transformation physique.
Avec l’aimable autorisation de Netflix et de MBC