近来，以女性观点来观察韩国诸多社会热点话题的电影日渐增多。这些电影从观众的共鸣与支持中汲取力量，不断拓展观察世界的 多元化视线。

在李智原导演的影片《白小姐》中，主人公是一位抗拒与他人打交道的人，故事从她遇见一个在家受虐待的小女孩展开。由于以女性为主角，该片在融资过程中屡遭挫折，最终拍摄完成，上映期间在女性观众的鼎力相助下获得了票房收益。

2018年是韩国女性主义历史上的一个重要拐点。这一年年初，一位女检察官批露了自己遭受司法界高层人士性侵的经历。“我也是”运动旋即在韩国如火如荼地展开。长久以来被压抑的痛苦和愤怒在各处爆发，那些藏匿在各个领域、差点逃脱的加害者们被一一曝光。三年过去了，女性遭受性暴力和性歧视的问题现如今依然存在。但不可否认的是，曾被小石子羁绊的历史车轮最终还是发出低沉的轰鸣，向前滚动起来。

以韩国电影而论，女性叙事，特别是以女性视角观察社会热点话题的作品出现井喷现象正是始于这一时段。这一点意味深长。如果说现实中掀起的“我也是”运动，是试图揭露这个世界基于男性特质的运转方式有多么暴力，那么社会对女性叙事的不断尝试，则可以说是一个证明一直以来媒体对基于女性特质体验和感受社会有多么忽视的过程。

“我也是”的含义
2018年出品的电影中，可以归类为女性叙事的社会题材作品有多部。《小公主》（田高賱导演）直击独居女性的住房与收入问题，《门锁》（李权导演）展现了独居女性在日常生活中遭遇的恐惧，《她的故事》（闵奎东导演）讲述了一位曾为日本慰安妇的老奶奶在法庭上据理力争的故事，《白小姐》（李智原导演）表现了联合起来反击对女性施加的有形及无形暴力，《英珠》（车成德导演）则是从十几岁少女的视角质疑这个社会中所谓“成人”身份。自此之后，韩国电影中的女性叙事形成一种鲜明的趋势。

上述作品均于上映几年前即开始企划，最终得以问世。由此可以看出，尽管相关社会认识已经普遍发生了变化，但父权式社会系统及其造成的暴力环境依然如故。此类电影可视为对这种社会现实的自我觉醒在本世纪第一个十年后半期集中爆发的结果。

“我也是（Me Too）”由“我（me）”和“也是（too）”两个单词组成，含义为“我也是受害者，一直生活在苦难之中，不能发声，我要和其他受害者一起揭露真相，依靠团结的力量生存下去”。不光是揭露性暴力的内容，韩国最近两三年雨后春笋般涌现的社会题材女性叙事共同具有的意识也全都源于此。

全高云导演的作品《小公主》中的主人公。她没钱交房租，不得不四处流浪，却绝不放弃自己喜欢的香烟和威士忌。这一角色折射出二三十岁年轻人的价值观，激起年轻观众的强烈共鸣。

团结与共鸣
《白小姐》是提升并正面引导女性观众团结意识的一部代表性影片。上映期间，《白小姐》的粉丝自发组成“小白粉”，策划了诸如给导演写信等形式多样的后援活动。她们的共同目标是以现实力量保证电影不亏损。有人多次入场观影，还有不少人积极参与“灵魂致意”，以购买非黄金时段电影票但不观看的方式表达心意。

笔者遇到过一位看了五遍的20多岁的女性观众，她含着眼泪说道：“我担心这部电影还没被更多人看到就被冷落了……片中角色遭受了暴力，却不自怨自艾，反而勇往直前，真是太棒了！”在粉丝们的鼎力相助下，《白小姐》最终超了损益点——观影人次70万。

暴力受害题材得到了舆论的热烈支持，因为是观众对前文提到的“我也是”运动抱有同仇敌忾之心。该片主人公没有漠视小女孩受到的暴力伤害，而是在身边守护她。影片唤起观众对这些成年人应该去做却被社会忽视的事情的共鸣。

李智原导演在一次采访中提到：“两个剧中人物相互支持，团结在一起，最终冲破了世俗的枷锁。观众对这一内容感同身受。这使我深切地感到，一个充满力量的女性角色终于出现在电影中，而此间经历了多么漫长的等待啊！”可以确信的一点是，一直以来凝聚在社会环境深处的某种东西，抑}或是胸中郁积的心结，抑}或是引领变革的能\量，终于得以宣泄和释放。

另一方面，《小公主》的主人公虽然亲身经历着住房难、就业难等摆在韩国20多岁年轻人面前的普遍问题，却依然坚持自己的信念。故事从她为了享受每日的慰藉——威士忌和香烟，放弃出租房展开，塑造了一个生活艰难却保持独立人格、维护自身尊严的20多岁的女性形象，引起观众的共鸣。该片的其他角色同样拒绝陷入自我怜悯，他们积极自救，在各自忙于谋生的世界里，没有失去朋友的友情和对人的爱。该作品的氛围与《白小姐》迥然不同，但在如何看待世界上却是一致的。据报道，近年来，韩国20多岁女性自杀率较其他年龄段及男性有显著增长，接受抑}郁症治疗的人数也在剧增。可见本{片所涉及的社会话题有多沉重。

提出问题
2019年，女性叙事的社会题材代表作无疑首推《82年生的金智英》（金度英导演）。这部电影改编自同名小说，小说2016年出版，曾在韩国社会掀起过不小的争议。作品描写了30多岁的女主人公在日常生活中所经历的歧视，以及韩国社会漫延的“厌恶女性”风气。一部分男性毫不掩饰自己对这部作品的反感，斥之为“过度夸张”。与此相反，大多数女性则高呼：“相比现实世界，不但不是夸张了，反倒是掩饰了。”

“夸张派”倾向于认为，这部作品所针砭的时弊不过属于个人体验，症结也只可归因于少数加害者的不当行为。与之对立的“掩饰派”则视之为全社会面临的结构性问题。到底哪一派有助于解决症结并推动社会进步？这是小说和电影抛出的问题。电影的提问方式比原著更加委婉，获得了大多数男性观众的好评，有效地让更多人认识到了问题所在。

2020年，《褥疮》（沈惠贞导演）一片讲述了非法居留劳工淑玉看护因脑出血而瘫痪的老奶奶所引发的一系列故事，延续了女导演的社会叙事脉络。此时恰逢新冠肺炎疫情期间，人们比以往更加关注家政等社会基本工作。故事的重点在于，淑玉拿的是最低报酬，却连包括老爷爷吃饭、打扫卫生在内的所有家务劳动都要承担。

为什么有些男人连自己的一日三餐都无法解决？为什么看护工作必须只能是女性做？这种劳动是不是能够获得与之相匹配的酬劳？事实上， 韩国老年男性中有不少人没有能力解决自已的一日三餐问题。新冠肺炎疫情导致家务劳动和子女养育的工作量猛增，而其中大部分都是由女性来承担。政府忙于制定抗疫政策，无暇顾及其他， 有关女性看护、社会弱势群体从事社会基本工作的议题自然被再三搁置。而且，当社会遭遇灾害时，即便是首当其冲的弱势群体，也总是外籍劳工最先受到难以言传的歧视。此次疫情亦无例外。

该片拍摄于疫情来袭之前的2019年，结果却在去年成为最恰逢其时的独立电影。影片针对在韩国社会上普遍存在以至于人们已经熟视无睹的问题，及时提出了质疑。唯有平时就具有以女性视角观察社会案例的批判性思维，才能做到这一点。

金度英导演执导的作品《82年生的金智英》讲述了女主人公放弃职场工作，全身心投入到育儿及家务之中， 却遭遇家庭和社会歧视的故事。该片引发韩国社会对性别歧视问题的热议。

沈惠贞导演执导的《褥疮》通过移民女性的家政服务来深度剖析父权制意识形态，使人们对习以为常的女性劳动展开新的反思。

棒球少女

2020年上映的《棒球少女》由崔允泰执导，以一个有志于进军职业棒球联赛的女运动员为主人公。这是一部引发热议的作品，试图站在“边界”上探讨性别意识问题。作为高中棒球队中唯一的女性，主人公满怀加入职业棒球队的梦想，却因女性身份而落选。家人以及身边的人们纷纷劝她放弃，她发出灵魂拷问：“别人怎么知道我的未来？连我自己都不知道……” © SIDUS

三姐妹

今年初上映的由李承元执导的影片《三姐妹》也是上乘之作，堪称韩国电影的新发现。三位主人公各自饱经创伤， 却都咬牙坚持， 她们之间的姐妹情谊深深打动观众的心弦。尤为值得一提的是，金善映、文素利和张允珠三位演员演技高超，令观众惊艳不已。如此，女性电影人通过不断努力而获得认可，为我们提供了尽享女性叙事的更广阔平台，这真是一件幸事。© Studio Up

她的故事

闵奎东导演2 0 1 8 年执导了处女作《她的故事》，该片以当年作过日军慰安妇的多位老奶奶的真实故事为背景。她们于1992年至1998年往来于韩国釜山与日本下关之间， 同日本法庭据理力争。在慰安妇受害者相关司法诉讼历史上，这是首例获得赔偿判决的案例。片名“她的故事”体现出导演的意愿——要展示女性主动争取到胜利的自豪感。尤其值得一提的是，女影迷们组建了一个名为“‘她的故事’ 人”的影迷团，她们自发联系影院，给予了热情的支持。© NEW

致允熙

2019年釜山国际电影节闭幕影片是任大炯导演的作品《致允熙》（2019）。本片聚焦于中年女性的同性恋，而这一题材此前从未有人触碰。在一次与女儿同行的旅途中，女主人公找到了初恋情人，同时逐渐找回自己回避多年的真实内心。导演的编排和表达细腻而又克制，传递出温暖感人的信息，收获好评的同时，也荣获了很多最佳剧本奖和导演奖，还多次受邀参加海外电影节。© LITTLEBIG PICTURES; FILM RUN

门锁

李权导演的《门锁》是一部惊悚片，取材于以独居女性为对象的犯罪在增多这一现实。女主人公在商住两用楼里独自生活，一天下班后突然发现自己家电子门锁的罩盖被掀开了，故事由此展开。影片并没有凭空想象，而是营造出真实世界中谁都曾感受过的恐怖感，激发了广大女性观众的深深共鸣。影片荣获了第37届布鲁塞尔国际奇幻电影节最佳惊悚片奖。（白洁译）© MEGABOXJOONGANG, INC, PLUSM