메인메뉴 바로가기본문으로 바로가기

Features

2021 SUMMER

ЖЕНСКИЙ НАРРАТИВ: НОВ АЯ ВОЛНА В К ОРЕЙСКОМ КИНО

«Читая» мир глазами женщины

Последнее время всё больше корейских фильмов предлагают женский взгляд на социальные проблемы. Эти картины благодаря поддержке и сочувствию зрителей позволяют увидеть мир с более разнообразных точек зрения.

Режиссёр И Чживон с трудом нашла финансирование для фильма «Мисс Пэк» из-за пола главной героини. Однако благодаря безграничной поддержке зрительниц картина смогла преодолеть порог безубыточности. © BAE PICTURES; CJ ENM

2018 год стал поворотным в истории корейского феминизма: в начале года женщина-прокурор рассказа¬ла, что подверглась сексуальному насилию со стороны вышестоящего коллеги, а после того, как доложила об этом по инстанции, была отправлена служить в провин¬цию. Это разоблачение открыло шлюзы долго сдержива¬емого гнева и боли, в результате чего в Корее также раз¬горелось движение #MeToo.

О многом говорит тот факт, что в 2018 году, когда повысилось внимание к движению #MeToo, на экраны вышло несколько фильмов с женским взглядом на соци¬альные проблемы. Но на самом деле это было случайное совпадение: все эти фильмы были запущены в производ¬ство годами ранее. Однако можно сказать, что появляю¬щиеся одна за другой попытки женского нарратива слу¬жат доказательством того, насколько всё это время медиа не были заинтересованы в том, чтобы показать жизнь социума с позиций женщины.Даже сейчас, три года спустя, стране предстоит дол¬гий путь, чтобы покончить с проблемами гендерной дис¬криминации и сексуального насилия, которому по-преж¬нему подвергаются женщины. Однако трудно отрицать, что история, словно колесо, наскочившее на камень, но всё-таки перекатившееся через него, продолжила движе¬ние вперёд, в будущее.

Проблемы на первом плане
Следующие фильмы 2018 года можно определить как социальный женский нарратив. В картине «Микросреда» (реж. Чон Гоун) поднимается проблема доходов и жилья на примере отдельно живущих незамужних женщин. В ленте «Дверной замок» (реж. И Гвон) нашли отражение страхи, с которыми ежедневно сталкиваются одинокие женщины. Фильм «Herstory» (реж. Мин Гюдон) — исто¬рия судебного разбирательства, когда бывшие «женщины для утешения» судились с японским правительством. В картине «Мисс Пэк» (реж. И Чживон) женщины, став¬шие жертвами насилия, объединяются, чтобы дать отпор обидчикам. А в картине «Ёнчжу» (реж. Чха Сондок) с позиции девочки-подростка поднимаются вопросы о том, кто такие взрослые в нашем обществе.

Соединение «я (me)» с «тоже (too)» подразумевает, что «я тоже пережила насилие и жила страдая, потому что не могла об этом говорить, но теперь, рассказав об этом, я намерена выжить, опираясь на солидарность с другими пострадавшими». Это общее осознание лежит в основе женского социального нарратива, который стал отчётливым трендом корейского кино.

Фильм «Мисс Пэк» — типичный пример того, как солидарность зрительниц повлияла на успех в прокате. Поклонницы картины писали режиссёру письма и при¬думывали способы поддержать фильм. Чтобы картина смогла окупить затраты на производство, зрительницы смотрели фильм по нескольку раз, а также, даже не имея возможности пойти в кинотеатр, раскупали билеты на непопулярные по времени сеансы, лишь бы зал не был пустым.

Одна зрительница в возрасте 20 с небольшим, кото¬рая смотрела фильм пять раз, чуть не плакала, когда говорила о нём: «Я беспокоилась, что картина прой¬дёт незамеченной, и её не сможет посмотреть достаточ¬но много зрителей… Классно, что персонажи, ставшие жертвами насилия, не погрузились в жалость к себе, а смогли двигаться вперёд». Благодаря поддержке таких фанатов на фильм «Мисс Пэк» было продано 700.000 билетов, что позволило преодолеть порог безубыточно¬сти.

В картине главная героиня предпочла не закрывать глаза на страдания девочки, подвергающейся насилию, и приходит ей на помощь. Фильм напоминает о вещах, которые являются естественным долгом взрослого, даже если общество упускает их из виду. «Зрители искренне сочувствовали двум главным героиням, которые, под¬ружившись, спасают друг друга, выбираясь из мира, в котором были заперты, — говорит режиссёр И Чживон. — Я почувствовала всем сердцем, как долго люди ждали фильма с сильной женщиной в качестве главного героя».

Фильм стал свидетельством того, как наружу вырва¬лось то, что сконденсировалось внутри насильственной социальной среды, будь то комок в душе или энергия, ведущая за собой изменения.

Главная героиня фильма «Микросреда» — молодая женщина по имени Мисо. Сталкиваясь с типичными про¬блемами людей её возраста, такими как поиск доступно¬го жилья и трудоустройство, она тем не менее не идёт на уступки, когда речь заходит о её «ценностях». Так, Мисо отказывается от съёмной комнаты, чтобы продолжить наслаждаться виски и сигаретами, которые дают ей уте¬шение в повседневной жизни. Фильм вызвал отклик в сердцах зрителей, поскольку показал, как можно выжи¬вать, не теряя при этом достоинства.Персонажи этого фильма тоже не склонны жалеть себя. В этом мире, где каждый стремится выжить сам, они продолжают дружить и не теряют любви к ближне¬му. Атмосфера фильма полностью отличается от «Мисс Пэк», но в отношении персонажей к миру есть общий момент. Очевиден также социальный подтекст обеих картин. Согласно статистике, последнее время в Корее значительно вырос уровень самоубийств среди женщин в возрасте от 20 до 29 лет по сравнению с другими воз¬растными группами или мужчинами, а также резко уве-личилось число случаев обращения к врачам по поводу депрессии.

Героиня фильма «Микросреда» режиссёра Чон Гоун находится в стеснённых обстоятельствах, поэтому вынуждена освободить съёмную комнату, но от своих любимых сигарет и виски отказаться не может. В картине отражена система ценностей женщин в возрасте от 20 до 40 лет. © Gwanghwamun Cinema

Постановка проблемы
Важнейший женский социальный нарратив 2019 года — это, без сомнения, короткометражка «Ким Чжиён 82-ого года рождения» (реж. Ким Доён). Темой фильма является дискриминация, с которой главная героиня в возрасте за 30 сталкивается ежедневно, и женоненавист-ничество, разросшееся в корейском обществе.

Фильм был снят по одноимённому роману 2016 года и, подобно оригиналу, вызвал неоднозначную реакцию в обществе. Выражая неприязнь к фильму, некоторые мужчины обвинили его в «чрезмерном преувеличении», тогда как большинство женщин, напротив, заявляли о преуменьшении серьёзности реальной ситуации. Те, кто говорил про «преувеличение», сводили проблемы, под¬нятые в фильме, к проступкам отдельных малочислен¬ных «злодеев». Тогда как те, кто говорил о приглаженной реальности, утверждали, что речь идёт о структурных проблемах, пронизывающих всё общество.

И роман, и фильм подняли вопрос, какой из этих двух путей в итоге поможет решить социальные пробле¬мы и сделать шаг в сторону более прогрессивного обще¬ства. В отличие от романа в фильме выбран более эвфе¬мистический подход к показу проблем, благодаря чему он вызвал позитивную реакцию и у большой части муж¬ской аудитории, тем самым выполнив свою роль по рас¬ширению границ восприятия проблемы.

В 2020 году тенденцию продолжил фильм «Проле¬жень» (реж. Сим Хечжон) — история Суок, нелегальной «гастарбайтерин», ухаживающей за неходячей пожилой женщиной. Выход фильма совпал с периодом, когда в связи с пандемией вырос интерес к работникам важней-ших профессий, в том числе тем, кто ухаживает за боль¬ными. Суок получает минимальную заработную плату, но должна выполнять всю работу по дому, от уборки до приготовления еды для мужа подопечной.

Почему некоторые мужчины не могут сами даже организовать себе поесть? Почему сиделки всегда жен¬щины? Достаточно ли оплачивается их труд? Действи¬тельно, в Корее многие пожилые мужчины не в состоя¬нии приготовить себе еду. Резко выросшее во время пан¬демии бремя домашних дел и воспитания детей также легло на плечи женщин. Пока правительство было заня¬то обеспечением карантинных мер, любое обсуждение ситуации с сиделками и работниками важнейших служб среди социально уязвимых групп, было, естественно, отложено в долгий ящик. Кроме того, пандемия не стала исключением в плане обострения бедственного положе¬ния иностранных рабочих, которые даже среди социаль¬но незащищённых слоёв неизбежно первыми страдают в случае кризиса.

Этот фильм, снятый в 2019 году, ещё до пандемии, в итоге стал самым своевременным независимым филь¬мом прошлого года. Он вовремя поднял вопросы по поводу проблем, которые настолько широко распро¬странились в корейском обществе, что оно стало к ним нечувствительно. Это стало возможным благодаря кри¬тическому осознанию социальных проблем, постоянно наблюдаемых с позиции женщин.

В короткометражке «Ким Чжиён 82-ого года рождения» (реж. Ким Доён) рассказывается о женщине, которую семья и общество вынуждают бросить работу, чтобы она всецело посвятила себя воспитанию ребёнка и домашним делам. Картина вызвала в обществе полемику по поводу гендерной дискриминации. © Lotte Entertainment Co., Ltd.

Фильм «Пролежень» (реж. Сим Хечжон) — это история нелегальной «гастарбайтерин», ухаживающей за пожилой женщиной. Поднимая тему патриархата, картина заставила аудиторию вновь задуматься о женском труде, который во многих случаях воспринимается как должное. © FILM DABIN

Женский нарратив мужчин- режиссёров

Теперь, когда женский нарратив сформировал ощутимое течение в корейском кино, пол режиссёра более не важен. Вне зависимости от того, кто сидит в кресле режиссёра, сценарии с историями от лица женщин привлекают инвестиции. Следующие фильмы с женским нарративом сняли режиссёры-мужчины.

«HERSTORY»

Фильм «Herstory» (2018 г.) основан на реальной судебной тяжбе между «женщинами для утеше¬ния» и японским прави¬тельством. Впервые суд принял решение, что Япо¬ния должна выплатить компенсацию женщинам, которые подверглись сек¬суальной эксплуатации японскими военными. В названии фильма отра¬жено желание режиссёра Мин Гюдона подчеркнуть гордость и усилия этих женщин. Фанаты картины, назвавшие себя «herstorians», обеспечива¬ли безопасность кинотеатров во время демонстрации филь¬ма. ⓒ NEW

«ТРИ СЕСТРЫ»

Фильм «Три сестры» (реж. И Сынвон) 2021 года можно с полным правом назвать новым открыти¬ем в корейском кино. Три героини, каждая со своей личной травмой, выжива¬ют в трудных ситуациях, а их любовь друг к другу трогает сердца зрителей. Роли сестёр великолепно сыграли Ким Сонён, Мун Сори и Чан Юнчжу. На церемонии Baeksang Art Awards 2021, престижной корейской премии в индустрии развлечений, Ким Сонён получила приз за лучшую роль второго плана, а Мун Сори была номинирована в категории «лучшая актриса». © Studio Up

«БЕЙСБОЛИСТКА»

Фильм «Бейсболистка» (реж. Чхве Юнтхэ) 2020 года поднимает проблему осведомлённости о гендерной проблематике, показывая историю бейсболистки, пыта¬ющейся пробиться в профессиональную лигу. Героиня, единственная девушка в команде старшеклассников, мечтает играть в бейсбол профессионально, однако её семья и окружение убеждают её оставить эту затею. Но девушка парирует: «Откуда другие могут знать, что меня ждёт в будущем? Даже я сама этого не знаю…». © SIDUS

«ЛУННАЯ ЗИМА»

Премьера картины «Лунная зима (Письмо для Юнхи)» завершала Пусанский международный кинофестиваль-2019. В фильме была затронута новая для корейского кино тема: роман между двумя женщинами средних лет. Лента получи¬ла несколько наград за режиссуру и сценарий, а также была приглашена на ряд международных кинофорумов, включая секцию «Азиатская призма» Тайбэйского кинофестиваля 2020 г. © LITTLEBIG PICTURES; FILM RUN

«DOOR LOCK»

Фильм «Door Lock» режиссёра И Гвона рассказывает об уязвимости одиноких женщин. В картине молодая женщи¬на, вернувшись домой с работы, обнаруживает, что с элек¬тронного замка на её двери снята лицевая панель. Фильм получил приз как лучший триллер на Брюссельском между¬народном фестивале фантастических фильмов в 2019 г. © MEGABOXJOONGANG, INC, PLUSM

Сон Хёнгук кинокритик

전체메뉴

전체메뉴 닫기