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2018 WINTER

用服装倾情
演绎的艺术家

“从接到剧本的那一瞬间,我就变成了女巫”,赵常景总是执着地去分析作品,严谨地进行考证。正因如此,曾为《老男孩》等诸多电影设计过服装的她凭借最近热映的电视剧《阳光先生》又一次成为了韩国服装指导界的代表人物。

赵常景是韩国影视界服装设计的代表人物。为了提高作 品的完成度、制作出达到自己预期水平的服装,她四处 走访,反复查找相关的文献和影像资料。

目不转睛地直视一个初次谋面的人是令人尴尬的,即便性格不算腼腆的人也是如此。因为教给我们礼节的书上总有这样的忠告:“与人初次见面时,要把视线放在对方的两眼之间”。然而,赵常景的视线是非常直接的,甚至到了让人感到耀眼的地步。她也用这种方式与《阳光先生》进行了正面交锋。

赵常景担任过《老男孩》(2003)、《亲切的金子》(2005)、《怪物》(2006)等海外电影节获奖作品以及《与神同行》、《出租车司机》等近期代表大片的服装设计。其中,在历史剧中她的作品更加大放异彩。通过比电影更大众的媒体——电视剧,原本只为少数业界人士所知的她开始广为人知。

严谨的考证

赵常景正在察看近期在电影《与 神同行》中登场的阎罗大王的服 装。为了制作虚构人物的服装, 她发挥了无限的想象力。

《阳光先生》的剧本由编剧和导演酝酿了十多年之久,这部电视剧的制作从一开始就不是以“商品”而是以“作品”为目标。赵常景纵横无阻地为无数电影和舞台演出设计过服装,对她来说,电视剧是比较陌生的体裁。但是她决心不去躲避这一缕“阳光”,而是全身心地投入进去。因为越辛苦就越像是挑战,就越像是真正地做成了一部“作品”。

很想知道以严谨著称的赵常景为这部前期准备时间长达11个月的电视剧进行了多么繁重的准备工作。然而,前期准备时间虽长,留给她的时间却仅有一个多月。而且原计划为16集的作品要延长到20集,后来又延长到24集,在这短短的时间里,她要做的事情就更多了。电影基本上是拿着已经完成的剧本开始工作的,而且还有五个多月的自由制作时间。可是《阳光先生》是电视剧,电视剧的特点就是要仅凭导演对剧情展开的简略说明和前两集的剧本来给全剧的服装定风格。

尽管条件困难,她严谨的态度还是在电视剧的多个细节发挥了作用。让我们来听一听主演美国海军陆战队军官崔尤金一角的李炳宪的军服的故事。

“开始的时候,我建议把崔尤金的所属从海军陆战队改为海军。因为当时海军军服比海军陆战队的军服帅气多了。不过这个建议没有被采纳。说实话,现在我对主人公的服装还是不太满意。可是军服的样子是不能随便改的嘛。作品是以19世纪末、20世纪初为背景的,虽然为了能真实地再现当时美国海军陆战队的军服,我们做出了很大的努力,但是最后还是有观众提出了异议,说是军服徽章的位置错了。有什么别的办法呢?只能承认错了,道了歉。”

为了能最大限度地真实再现军服,赵常景把军服送到了美国去制作。而且衣服、帽子、鞋都分别请不同的专家制作,力求完美。她对军服的研究已经从很早以前就开始了。2010年,在给以朝鲜战争为背景的电影设计军服的时候,她走访了一些军事迷。因为她得知这些军事迷们保管着比博物馆还多的军服。

当时,她没有抱太大的期望跟着网上“军事装备和武器论坛”的管理员来到他家,结果大吃一惊。

除了客厅中间放着的床垫以外,整个公寓全都摆满了军用品。军服、军帽、勋章、徽章应有尽有,军事迷果然是军事迷。因为招架不住那位军事迷狂热地讲述军队的事情,第二次去见他的时候,她只得拉上了愿意听他讲述的组长一起去。不过她从军事迷们那里得到了很大的帮助,使她能够把在东部战线最前沿的高地(假想的战斗现场)战斗的军人们再现出来。四处走访是电影服装设计至关重要的环节。

另外一部电视剧

电影《亲切的金子》(2005)讲述的是在监狱服刑13年后出狱的 女主人公实施精心策划的复仇的故事。为了展现主人公复杂的内心 世界,赵常景用复古风的服装来表现主人公的过去和现在、亲切感 和复仇心之间的距离。

不仅要四处走访,而且还要尽量搜集和查找文献或影像资料。为了找到剧中崔尤金参加的美西战争的参考资料,她查找了很多西班牙电影和纪录片。可是当时的纪录片都是黑白制作,怎么也弄不清军服的颜色。好不容易找到了一个彩色画面,就只好按照它来制作了。剧中美西战争的场面加起来一共也就五分钟吧?但就算是为了这几分钟,也需要付出很多的努力。即使是从海外订购,服装的筹备过程也并非一帆风顺。电影《暗杀》(2015)里的日本帝国军服的样品本想从日本直接购买回来,但是听说日本军服的爱好者们大都属于极右翼,他们不会把军服随便卖给什么人。所以只能通过中间人来交易,很不容易。这样看来,服装筹备的过程其本身就可以算作是一部戏了。

她把考证严密当作工作的信条,但有时候会招来误会。在电影《后宫:帝王的妾》(2012)中,服装也像演员们的演技和导演的执导那样备受瞩目。妃嫔们穿着的华美的服装是经过严谨的考证诞生的,是在参考了论文、博物馆收藏品等无数资料的基础上设计而成的。然而,很多看过电影的人都偏执地认为“这些好像不是那个时代的服装”,甚至还有人批评说是“日本风格”。幸亏韩服专家们对她的努力给予了肯定。“如果要看朝鲜王朝中期的服装,请看电影《后宫》”这句话就是从他们的口中说出来的。

“在学习韩服的时候感到很遗憾的一点就是,比起西洋服饰史,韩国人对自己的服饰史更加无知。人们对韩服的理解是笼统而模糊的。朝鲜王朝五百年,在这么长的时间里,难道韩服设计一次也没有改变过吗?”

所以她想拜托韩服专家,希望他们积极地为历史剧的服装提出建议和意见。因为比起书或讲义,通过电影或电视剧这样的大众媒体了解到韩服的人更多。她认为要想广泛宣传韩服的价值,将其准确地再现,就需要专家们积极地利用大众媒体。

赵常景认为自己的任务并不是一味地强调服装的时代真实性,然后强加到演员身上,而是要找到时代性和演员的契合点,将其 发扬光大。

请读一读诗

电影《小姐》(2016)的一个场面。在这部以20世纪30年代日 本强制统治时期为背景的电影中,为了把高冷而神秘的贵族小姐的 形象表现出来,赵常景制作了25件华丽而又显出矜持魅力的服装。

在访谈中,一直有一点让人觉得很有趣。服装设计师们一般会频繁使用该领域的英语单词,但她却不是这样。相反,曾在韩国艺术综合学校学习东方画和舞台美术的她显现出了一副读书爱好者的面貌。

“小时候,我喜欢一个人独处,没有什么朋友。所以很自然地就读了很多书。在一男四女中,我是老三,我想做的事情妈妈都会支持。后来开始去画室学习,画画成了我最熟悉不过的游戏。实际上,我并不了解时装。我连怎么剪裁图案也没有正式学过。”

这令人感到非常意外。韩国电影界大名鼎鼎的服装设计师居然没有学过服装设计。不过,她说令她感到意外的是其他方面的事情。

“当那些要设计电影服装的学生们说他们连一个剧本都没有好好读过的时候,我真的感到太奇怪了。一百个人里大概除了一个人,其余的都不读剧本。我让他们定一个风格,他们就马上去网上搜索。我会建议这些学生去读一读诗。我读书速度比较快,虽然诗可以读得很快,但会反复再读。我也用诗画过很多画。把诗剪下来,再进行组合,非常有意思。”

她不仅仅擅于再组合,而且精通怎样去平衡制作与演员的需要。在历史剧中给演员试穿服装的时候,她会自告奋勇地去告诉演员们穿这些衣服需要摆怎样的姿态以及为什么要摆这样的姿态。所以试镜非常重要。

服装固然要传达时代的精神,但更重要的是要适合演员,要让演员光彩照人。赵常景认为自己的任务并不是一味地强调服装的时代真实性,然后强加到演员身上,而是要找到时代性和演员的契合点,将其发扬光大。电影《小姐》(2016)的主演金珉禧的服装就是要做成紧束腰身的样式,使得她每一个动作都显得既优雅又极其矜持,所以即使是不出镜的内衣也要设计得能显示出小姐的那种姿态。

虽然并不是所有的演员都能接受这些建议,不过也有不少愿意听取建议以及认真征求意见的演员。比如已经演过很多次王的角色、但还像初次演戏那样对王的服装问这问那的韩石圭,认真对待作品的态度让人很自然地想给予一些建议的李炳宪。我问她和最好的演员、最好的导演们合作是不是非常有趣,她微微一笑,这样对我说:

“我每天晚上睡觉的时候都想‘说不定明天就不会醒了呢’。所以会想‘就算是这样,也不会有什么问题吗?’慢慢地回想这一天的事情。这样就变成了习惯。”

她的表情好像在问“我这样是不是很怪异?”看到她那强烈的目光,我在心中这样回答:“不是,看来你每天都很充实。所以,余生不会有遗憾。你的人生不会有‘悲伤的结局’。”(王君湘译)

这是最近热播的电视剧《阳光先生》中登场的工藤阳花的服装之一。 服装导演赵常景为这位20世纪初经营着汉城顶级酒店的富有遗孀量身设 计了服装。

《阳光先生》的女主人公高爱信是士大夫家族出身,为了拯救被外敌 入侵的朝鲜,她的家族秘密进行着义兵活动。这套服装将她的社会身份 和气质充分展现出来。

《阳光先生》的男主人公崔尤金是20世纪初美国海军陆战队的军官。 为了再现当时的军服,直接在美国当地制作并空运到韩国。

姜胤珠庆熙网络研究生院文化艺术经营专业主任
河志权,许东旭摄影家

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