Кадр из блокбастера Пон Чжунхо «Монстр» (2006 г.). Эта картина открыла новую формулу успеха для фильмов-катастроф корейского образца. © Chungeorahm Films
Канду, который держит киоск со снеками на набережной Хан-гана, схватив за руку свою дочь Хёнсо, спасается бегством, когда из реки появляется чудовище. «Монстр» — это чёрная комедия, критикующая некомпетентность правительства, неспособного адекватно действовать в случае кризиса. © Chungeorahm Films
«Монстр» создал новую формулу успеха для фильмов-катастроф. Картина «Хэундэ» (2009 г.) Юн Чжегюна, в центре которой цунами, обрушившаяся на популярный пляж в Пусане, собрала более 11 млн. зрителей. Вместо зрелищной составляющей в фильме сделан акцент на нюансах эмоций и конфликте между персонажами.
Сосредоточенность на эмоциях стала характерной чертой корейских фильмов-катастроф, и последующие картины, также эксплуатируя эту формулу, добились успеха в прокате. Но чрезмерная мелодраматичность в итоге привела к тому, что зритель стал терять интерес к этому жанру.
Вновь привлёк внимание зрителей «Поезд в Пусан» (2016 г.) Ён Санхо. Картина о том, как в скоростном поезде КТХ, мчащемся в Пусан, разворачивается битва между пассажирами и толпами зомби, внешне выглядела как очередной фильм о зомби, но на деле явила обновлённый формат фильма-катастрофы. Поезд стал метафорой стремительной модернизации Кореи. А накатывающие волнами толпы зомби представляли собой сатиру на корейское общество, зацикленное на росте и ставящее во главу угла интересы коллектива.
Цифровая демократизация
Трагедия парома «Севоль», который, затонув в 2014 году, унёс с собой жизни более ста человек, в основном старшеклассников, отправившихся на экскурсию, вызвал шквал национального гнева. Когда выяснилось, что причиной трагедии было отсутствие компетентного руководства в условиях чрезвычайной ситуации, критический настрой общества по отношению к правительству вылился в демонстрации со свечами и стал одним из факторов, приведших в итоге к импичменту президента Пак Кынхе.
В 2016 году, когда был инициирован процесс импичмента, на долю корейского зрителя выпало больше фильмов-катастроф, чем в другие годы. В дополнение к «Поезду в Пусан» на большие экраны вышли фильмы «Тоннель» об обрушении тоннеля и «Пандора» об аварии на атомной электростанции.
Импичмент стал отражением «цифровой демократизации», расцветшей в стране вместе с распространением Интернета и смартфонов. В 2000-х годах борьба за демократию переместилась с реальных площадей в виртуальное пространство, где информация могла распространяться быстрее и охватывать большее количество людей. Высокоскоростной Интернет и охват населения мобильной связью позволили гражданам активно не только предлагать альтернативные решения политических вопросов, но и критиковать реакцию правительства на катастрофы. Выходящие один за другим фильмы-катастрофы критически указывали на проблему некомпетентности властей и непрозрачности принимаемых мер, что способствовало изменению ситуации к лучшему под воздействием общественного мнения с опорой на соцсети.
Анализ этих тенденций позволяет «прочитать» изменения в восприятии корейцами катастроф и реакции на них. Послания фильмов-катастроф, такие как требование компетентности властей и прозрачности информации, отражает болезненный опыт корейцев, которым довелось пережить немало бедствий.
Фильмы-катастрофы продолжают вызывать интерес в Корее, однако то, как показывают бедствия в кино, меняется. К примеру, в 2019 году фильм «Выход» о спасении из города, накрытого ядовитым газом, собрал 9,4 млн. зрителей, а картину «Гора Пэкту-сан», в которой повествуется о взаимодействии Юга и Севера в вымышленной ситуации извержения вулкана Пэкту-сан, посмотрели 8,25 млн. человек. При этом в обоих фильмах на первый план вместо социально-критических моментов вышли зрелищность такого рода кино и юмор.
олдаты превращаются в зомби в фильме «Поезд в Пусан», триллера 2016 г. режиссёра Ён Санхо. Внешне выглядящая как ещё один фильм о зомби, картина представляет собой сатиру на корейское общество, одержимое идеей стремительного экономического роста. © Next Entertainment World
Фильм «Вирус» и COVID-19
Пандемия коронавируса вызвала новый интерес к картине Ким Сонсу «Вирус (Грипп)» (2013 г.). Образы людей в масках на постере к этому фильму, увы, стали повседневной реальностью. © CJ ENM
Пандемия коронавируса вызвала новый интерес к словно предсказавшей нынешний кризис картине «Вирус (Грипп)» (2013 г.) Ким Сонсу. В фильме смертельный респираторный вирус, появившийся недалеко от Сеула, сеет хаос, распространяясь по стране.
Начальная сцена с разлетающимися брызгами от чихания пугающе напоминает то, как распространяется COVID-19. В фильме есть также жуткая сцена массового сжигания заражённых, среди которых ещё могут быть живые люди, с целью остановить распространение заразы.
Как и в других корейских фильмах-катастрофах, в этом фильме делается акцент на критике контроля и наблюдения со стороны правительства и поднимается вопрос о должной роли государства в кризисных ситуациях.
한국국제교류재단
