Старейший частный музей искусства в Южной Корее — музей Кансон, открыв свои двери этой весной после масштабной реставрации и реновации, начал новую главу в своей истории, продолжая сохранять и изучать культурное наследие страны.
Художественный музей Кансон был учреждён, чтобы сохранять и изучать культурные сокровища Кореи. На начальном этапе в этом частном музее сосредоточились на изучении предметов, хранящихся в музее. В 1971 году музей впервые открыл свои двери широкой публике, представив выставку работ Чон Сона — корифея пейзажной живописи эпохи Чосон. С тех пор в музее дважды в год, весной и осенью, проводят непродолжительные выставки.
С 1 мая по 16 июня с. г. в Художественном музее Кансон прошла выставка «Похвагак 1938», приуроченная к возобновлению работы музея после 19 месяцев реставрации и ремонта. Всего за 45 дней её посетили более 30 тысяч человек.
В этом музее, расположенном в районе Сонбук-тон, выставки обычно проводятся лишь дважды в год, весной и осенью, и в течение короткого времени, что обычно сопровождается длинными очередями. Но в этот раз, чтобы избежать столпотворения, посредством онлайн-продажи билетов музей ограничил вход сотней человек в час. На этой выставке можно было увидеть ранние собрания, которые впервые показали широкой публике, в том числе чертежи и другие материалы, касающиеся строительства музея.
Изначально музей назывался «Похвагак», т.е. «Павильон сверкающих сокровищ». Его основал в 1938 году, т.е. ещё в период японского колониального правления, коллекционер предметов культурного наследия Чон Хёнпхиль (1906 – 1962). Нынешнее название музея, Кансон, — это его псевдоним.
Все предметы из коллекции музея были куплены Чоном на его личные деньги. Унаследовав огромное состояние, уже в возрасте 28 лет он входил в пятёрку самых богатых людей Кореи. Под влиянием О Сечхана (1864 – 1953), каллиграфа и борца за независимость, в 1934 году Чон всерьёз занялся коллекционированием предметов искусства с целью сохранить культурное наследие страны.
Для изучения и сохранения своей коллекции он приобрёл участок, где сейчас расположен музей Кансон, и через 4 года там появился Похвагак. Чон заказал проект одному из первых корейских архитекторов — Пак Киллёну (1898 – 1943), который построил музей в стиле модернизма. В знак признания исторической ценности здания музея в 2019 году оно было зарегистрировано как объект национального культурного наследия.
С 1 мая по 16 июня с.г. в Художественном музее Кансон прошла выставка, приуроченная к возобновлению работы музея после 19 месяцев ремонтных и реставрационных работ. На первом этаже были выставлены материалы, касающиеся строительства музея. А на втором — разместились картины, каллиграфические работы и артефакты, впервые открытые широкой публике.
Бюст Чон Хёнпхиля в саду Художественного музея Кансон. Просветитель и проницательный коллекционер предметов искусства посвятил свою жизнь сохранению культурного наследия Кореи, используя для этой цели перешедшее ему по наследству огромное состояние.
Обширная коллекция
Музей Кансон часто называют «сокровищницей». Точный объём коллекции никогда не оглашался, однако известно, что в ней насчитывается более 10 тысяч предметов, среди которых произведения живописи и каллиграфии, книги, керамика и ремесленные изделия, относящиеся к периоду от эпохи Трёх государств до конца эпохи Чосон и позднего Нового времени. 30 из них объявлены сокровищами, а ещё 12 — национальными сокровищами Республики Корея.
Также в коллекции имеются такие шедевры, как «Альбом жанровой живописи» Син Юнбока (1758 – ок. 1814) и «Альбом моря и гор» Чон Сона (1676 – 1759); оба эти художника занимают важное место в истории корейской живописи.
Нельзя не упомянуть и «Портрет красавицы» Син Юнбока, который известен среди корейцев, возможно, даже больше, чем «Мона Лиза» Да Винчи. Заслуживает внимания также «Коллекция Гэдсби», приобретённая Чоном в 1938 году у британского адвоката Джона Гэдсби, жившего тогда в Японии. Чон купил у него 20 предметов корёского селадона за 400 тыс. вон (в те времена — стоимость 400 домов под черепичной крышей). Позднее четыре из них были объявлены национальными сокровищами.
Такие траты на пополнение коллекции были связаны с ухудшением ситуации для Кореи из-за начала Китайско-японской войны в 1937 году. Опасаясь, что в случае хаоса культурное достояние Кореи будет рассеяно и утрачено, Чон, не жалея денег, продолжал расширять коллекцию. Если артефакт казался особенно ценным, он не пытался сбить цену, а, напротив, часто давал больше, чем запрашивал продавец.
«Селадоновая курильница с крышкой в виде кирина» — один из предметов коллекции Гэдсби, входящей в собрание музея Кансон. Эта курильница, датируемая ориентировочно XII веком, в 1962 году была объявлена национальным сокровищем. Её крышка выполнена в форме мифического животного кирин (кит. цилинь), и, по замыслу, дым от благовоний должен выходить из пасти животного.
© Korea Heritage Service
Одна из жемчужин коллекции Художественного музея Кансон — «Сливовая ваза из селадона с инкрустацией узора в виде облаков и журавлей». Это изысканное произведение искусства высотой 42,1 см с горлышком диаметром 6,2 см и основанием диаметром 17 см. В 1962 году ваза была объявлена национальным сокровищем Кореи.
© Korea Heritage Service
Главный артефакт
Жемчужина музея — это, несомненно, «Хунминчжоным хэребон». «Хунминчжоным», т.е. «Правильные звуки для наставления народа», — изначальное название хангыля, корейской письменности, разработанной королём Сечжоном Великим (гг. правл. 1418 – 1450). «Хэребон» представляет собой комментарий с примерами, написанный в 1446 году с целью объяснить и показать, как пользоваться новой письменностью. Это единственный в мире документ, объясняющий реально используемую письменность и при этом написанный человеком, который её создал. По этой причине в 1962 году «Хэребон» объявили национальным сокровищем, а в 1997 году внесли в реестр всемирного документального наследия ЮНЕСКО «Память мира».
«Хэребон» был обнаружен в 1940 году в Андоне (провинция Северная Кёнсан). Рукопись упоминалась в ряде источников, но её существование не было подтверждено, поэтому о принципах создания хангыля оставалось только гадать. И спустя почти 500 лет после написания она была обнаружена в библиотеке одной знатной семьи. Чон, который давно искал «Хэребон», был немало удивлён.
Сразу же поняв, насколько ценна находка, Чон отдал за неё 10 тыс. вон — в 10 раз больше запрашиваемой суммы — и настойчиво просил не распространяться о сделке. В то время японские власти запрещали использование хангыля, чтобы сокрушить дух корейцев, и даже арестовывали учёных, занимавшихся хангылем. Спрятав книгу в сейф в Похвагаке, Чон ждал Освобождения.
«Цветы и бабочки». Ко Чинсын (1822 — г. смерти неизв.). Бумаги, краски. 22,6 × 116, 9 см (каждая работа). XIX в.
Ко Чинсын был придворным художником в эпоху Чосон. Его бабочки прорисованы с таким тщанием, что кажутся живыми. Известно, что художник наблюдал за бабочками в живой природе и изучал их.
Courtesy of Kansong Art Museum
Уцелевшие объекты наследия
После поражения Японии в 1945 году в Тихоокеанской войне Корея вновь обрела независимость. Но уже через несколько лет Корейский полуостров был разделён на Юг и Север. 25 июня 1950 года разразилась Корейская война, и всего через 4 дня Сеул оказался в руках северян. Чон отправил семью в эвакуацию, но сам остался, надеясь сохранить коллекцию Похвагака. Но северяне нашли её и приказали сотрудникам Национального музея упаковать сокровища, чтобы отправить их на Север. Однако сотрудники, хорошо зная историческую и культурную ценность коллекции, тянули время под предлогом необходимости провести инвентаризацию или ссылались на недостаточную вместимость имеющейся тары. А в сентябре войска ООН отбили Сеул. В итоге ни один предмет не покинул коллекцию.
Но со вступлением в войну китайских добровольцев Сеул снова оказался в опасности. Чон не стал второй раз полагаться на удачу и эвакуировался в Пусан, погрузив в поезд самые ценные артефакты, а «Хэребон» он всегда носил при себе. Но поскольку он мог взять с собой лишь небольшую часть коллекции, вскоре оставленные в Сеуле сокровища стали появляться в Пусане. Судя по всему, их украли и начали выставлять на продажу. После заключения соглашения о прекращении огня в 1953 году Чон вернулся в Сеул, где увидел, что музею был нанесён большой ущерб. Но Чон не впал в отчаяние, а занялся ремонтом здания и поиском потерянных сокровищ. Вплоть до своей кончины в 1962 году он был верен убеждению, что культура сохраняет государство.
После Чона музеем управлял его сын, а теперь этим занимается его внук. В сентябре этого года открылся также Художественный музей Тэгу-Кансон. Власти Тэгу предоставили земельный участок, а правительство и местные органы самоуправления взяли на себя расходы в объёме 44,6 млрд. вон.
В этом филиале, которым управляет Фонд искусства и культуры Кансон, будут проводить выставки предметов из коллекции музея Кансон. В частности, на выставке к открытию филиала представлены жемчужины коллекции Чон Хёнпхиля, в частности «Хэребон», который впервые покинул Сеул, после того как был представлен публике в 1971 году. Помимо него, экспонируется 98 предметов, в том числе национальное сокровище «Сливовая ваза из селадона с инкрустацией узора в виде облаков и журавлей» и самый популярный объект — «Портрет красавицы» кисти Син Юнбока. Выставка продлится до начала декабря.
Художественный музей Тэгу Кансон открыл свои двери 3 сентября с.г. В музее, управляемом Фондом искусства и культуры Кансон, будет только постоянная экспозиция. Выставка, приуроченная к открытию музея, будет работать до 1 декабря. На ней представлены избранные предметы из коллекции музея Кансон, включая сокровища национального уровня.
© Kim Yong-kwan
Кан Херан, корреспондентка «Чунан ильбо»
И Минхи, фотограф