《纯情漫画》（2003-2004，Daum网络漫画）
《公寓》（2004-2008，Daum网络漫画）
《26年》（2006，Daum网络漫画）
《我爱你》（2007，Daum网络漫画）
《邻居》（2008，Daum网络漫画）
《照明商店》（2011，Daum网络漫画）
《魔女》（2013，Daum网络漫画）
《移动》（2015，Daum网络漫画）
《桥》（2017，Daum网络漫画）

姜草,
网络漫画界的活化石
媒体人孙石熙2015年在自己主持的一档电视访谈节目中，在向观众介绍当期嘉宾姜草时说他“被称为网络漫画界的三叶虫”。这个称谓充分体现了作为第一代网络漫画家——姜草在业界具有的象征意义。

早在2003年，他就在门户网站Daum 上连载了自己的作品《纯情漫画》。当时，网络漫画这个概念还没有明确的定义，知晓者不多。因此，有人批评他的作品不是真正意义上的漫画。事实上，以当时漫画市场的标准来看，他当时的绘画实力的确存在不足之处。但是，他的《纯情漫画》引起巨大反响。第二年，他的连载作品《公寓》也获得巨大成功。人们对他的偏见开始逐渐转变。

在这些早期作品中，他用唯美细腻的手法描绘恋人们纯真的恋爱故事，用推理手法描绘将公寓居民逼向死亡的冤魂故事。这些作品证明，仅凭精巧缜密的情节，他也完全可以成为人气漫画家。姜草获得成功之后，人们意识到即使绘画实力有所欠缺，只要有有趣的创意，就可以挑战网络漫画家这个职业。由此，韩国得以慢慢积累出题材多样的优质作品。

姜草的《公寓》及其他作品被改编成电影，网络漫画随之崛起为“一源多用” 模式的核心内容。电影、电视剧等其他媒体从业人员开始关注网络漫画，从中发掘原创故事，二次创作著作权市场日渐活跃，网络漫画市场得以全面扩张。当然， 并不能说这一切全是姜草一人之功。但是，“网络漫画界的三叶虫”这个称谓无疑给这个新媒体打上了不可磨灭的烙印。

《三峰理发店》（2006，paran.com）
《安娜拉苏玛娜拉》（2010-2011，世联互动网络漫画）
《沐浴之神》（2011-2012，世联互动网络漫画）
《放学后的战争活动》（2012-2013，世联互动网络漫画）
《病的味道》（2018-2019，世联互动网络漫画）

河一权,
全靠网络漫画成全的美学成就
为适应屏幕和网页纵向滚动的特点，众多网络漫画家进行了多元化的美学实验。他们的努力对网络漫画从现有漫画体系中独立出来并茁壮成长为新媒体起到了重要作用。

作为第1.5代网络漫画家，河一权大大拓宽了网络漫画的表现力。他在处女作《三峰理发店》（2006）中采用更适合电脑屏幕——而不是纸张——的色彩呈现方式，因此备受瞩目。在作品《安娜拉苏玛娜拉》（2010-2011）中，他通过无彩色和彩色的对比，展现了故事氛围的变化和不拘泥于漫画框格的自由表现风格。

在他后来的作品《沐浴之神》（2011-2012）中，最亮眼的就是更加成熟的表现风格。当时，他认为网络漫画家的绘画技法已经越来越相似。因此， 他此后放弃了华丽绚烂的色彩呈现方式，转而更加着力于提高每一个分页密度，同时增加了“旧片重制”等手段。将故事情节的阴郁无限放大的作品《放学后的战争活动》（2012-2013）就是这一转变的产物。

河一权的表现力之所以极具魅力， 并不仅仅是因为他根据电脑或智能手机的物理属性扩大了漫画作品的表现范围。从《安娜拉苏玛娜拉》和《放学后的战争活动》就可以看出，他将表现的焦点逐渐落于最大程度增强故事趣味和情绪反应上。可以说，在他的大部分作品中，无论是有效发挥震动等智能手机自带功能的明朗冒险漫画《GOGOGO》（合著，2015），还是用梦幻手法展现经历惊恐障碍的主人公绝望心理的作品《病的味道》（2018-2019），都能让读者体会到故事和表现力的完美搭配。

《绞首人形》 （文：阿鲁阿尼，图：金坎比，2007-2008， Daum网络漫画）
《优越的一天》 （文：阿鲁阿尼，图：金坎比，2008-2009， 世联互动网络漫画）
《不肖子》 （文：金坎比，图：黄英灿，2014-2016， 世联互动网络漫画）
《甜蜜家园》 （文：金坎比，图：黄英灿, 2017-2020， 世联互动网络漫画）
《闭锁人间》 （文：金坎比，图：徐载一, 2018-2019，Toomics）
《猎枪少年》 （文：金坎比，图：红笔, 2021- ， 世联互动网络漫画）

金坎比,
惊悚题材网络漫画大师
金坎比的作品中，最富盛名的就是改编成连续剧后在网飞上播出的《甜蜜家园》（2017-2020）。 在一般人眼中， 他可能只是网飞原创电视剧的原著作者。但在韩国网络漫画的历史上，他被誉为致力于惊悚题材，并带动惊悚题材网络漫画发展的漫画家。

在他与故事创作者阿鲁阿尼以“Team Getname”的笔名发表的处女作《绞首人形》（2007-2008）和第二部作品《优越的一天》（2008-2009）中，都细致地描绘了人性恶的一面。《绞首人形》描绘的是一群杀人不眨眼的十几岁少年与一个差点被他们杀害的人长大后展开残忍复仇的故事。《优越的一天》被划为限制未成年人观看等级，描绘的是一个通过杀人体会优越感的连环杀人狂、一个曾制服过他的恶毒杀手，以及因卷入他们两人炮制的游戏而饱受苦难的善良主人公的故事。他和在《甜蜜家园》中负责绘图的漫画家黄英灿合作的首部作品《不肖子》（2014-2016）的主人公也是在连环杀人狂父亲的强迫和威胁下充当共犯的角色。

他的作品呈现了人性中残酷的一面，主人公往往面临严重的伦理矛盾。作为一名惊悚题材漫画家，他更善于把出场人物逼入极端境地，然后将矛盾冲突用恐怖和赤裸裸的方式呈现，而不依赖于叙事花招。这或许是在题材上更接近于后末日而不是惊悚的《甜蜜家园》和他之前的作品一脉相承的原因所在。在由怪物统治的世界里，只有成为怪物才可以舒适地生活。但即使这样，人们仍然为了不成为怪物而努力挣扎。这是他一以贯之并且最善于表现的主题。

《3克》（2012，拟态出版社）
《街头画家》（2015，偶来市场）
《儿媳》（2017-2018，照片墙、脸书）
《离开》（2019-2020，照片墙、脸书）

申知秀，
主流之外
在同时代韩国网络漫画中，由《儿媳》（2017-2018）和《离开》（2019- 2020）的作者申知秀引领的网络漫画变化趋势大致可以概括为两种。一种是在过去18年里，她没有选择在韩国网络漫画两大平台的Daum和世联互动上连载， 却将作品在社交媒体照片墙和脸书上发布，获得了爆发性的人气和知名度。

即使没有潜在读者常驻的平台牵引效果，作品《儿媳》仅靠社交媒体用户的口碑和点赞，就吸引了100多万名粉丝。因为不是以收取稿费的方式在平台连载，所以只有在作品出版之后才能产生收益。而她是在脱离依附大平台的连载系统的情况下推出爆火作品，这在当时是非常罕见的。

另一种重要的变化趋势是，将从几年前开始以网络为中心广泛谈论的女权主义话题有效融入到作品中。《儿媳》批判了女性在结婚后普遍以儿媳身份从属于丈夫家庭的父权制社会习俗。《离开》描绘的是，通过可检查女性是否有堕胎经历的技术对曾经堕过胎的女性进行法律惩罚的虚拟故事。该作品对堕胎罪如何侵害女性身体自主权进行了辛辣讽刺。

网络漫画市场在数量上以两大门户网站为中心迅速扩张。不知从何时起， 越来越多的网络漫画家以被这两大门户网站看中，连载自己的作品作为奋斗目标。类似的成功事例越多，就意味着新的尝试在减少。在这种情况下，女权主义文本在主流平台之外很难获得成功。而申知秀却进行了这样带有冒险性质的尝试，最终获得了成功，这具有很大的启示意义。

此后，通过照片墙直接与读者见面的漫画家逐渐增多，具有敏锐问题意识的女权主义网络漫画大量出现，反而出现了“先获得读者肯定，后在门户网站正式连载”的情况。在巨大和坚固的传统框架之外，由申知秀带起的小潮流正在掀起巨浪。

《看脸时代》 （2014- ，世联互动网络漫画）
《格斗实况》 （文：朴泰俊，图：金正贤，2019- ， 世联互动网络漫画）
《囧途人生》 （文：朴泰俊，图：田善旭，2019-2020， 世联互动网络漫画）

朴泰俊，
畅饮汽水的刺激感
2009年，朴泰俊参加了一档引起网络热议的以邀请帅哥美女聊天为内容的电视综艺节目，从而获得了很高的人气。此后，他开始参与电视活动，后来担任服装购物中心的首席执行官，并通过漫画处女作《看脸时代》（2014- ）转型为网络漫画家。该作品目前仍在世联互动上连载，从2014年发布第一话至今， 创下了网络漫画作品最高点击率的纪录。

在韩国网络漫画界，朴泰俊被视为扰乱业界生态的入侵者，这不仅仅是因为他以前是圈外人。虽然没有像朴泰俊那样成功，但是此前也多次出现过像他这样从圈外闯进漫画界，却获得超高人气的情况。他之所以被批评扰乱了网络漫画生态，是因为他把通过刺激读者的本能欲望获得成功这一法则几乎标榜为标准答案 。

网络漫画的读者通常偏爱被称为“汽水”式的叙事方式。就像碳酸饮料的爽和香能够给喉咙带来清凉感一样， “汽水”式剧情展开方式能够让人备感痛快。这一方式并非合情合理地解决故事人物之间发生的矛盾，而是将焦点放在通过突如其来的变化使读者感到心理满足上。例如，在《看脸时代》中，个子矮小、长相丑陋的主人公某一天突然获得了完美的美男身材，成为了大家羡慕的对象。在《格斗实况》（2019- ） 中，借助于教授打架技术的优兔账户， 瘦弱贫穷的主人公逐渐变得强大，他通过转播自己的战斗场面，成为人气很高的优兔博主。这种叙事结构很简单，但却能保证带给读者直观的快感。

他的另一部作品《囧途人生》（2019-2020）也在世联互动上同时连载，创下了最高点击率纪录，显示出他的策略非常有效。但问题是，这种简单快速地给读者带来快感的方式往往会刺激大众对社会弱者的厌恶情绪。他的作品虽然享有绝对的人气，但却总被批评带有厌恶女性或移民者的情绪。如果他想在海外市场成长为广受关注的漫画家，这个问题必须要解决。（尹悦译）