Принято считать, что криминальные фильмы, триллеры и боевики нацелены на мужскую аудиторию, а мелодрамы снимают для женщин. Но сейчас это предубеждение рушится под напором женской фан-базы, появившейся у «мужского» кино.

Ю Аин играет роль Тхэина, который работает на преступную организацию, занимаясь утилизацией трупов. Он меняется, когда вынужденно присматривает за похищенным ребёнком.

Криминальный фильм «Асура: город безумия» (2016 г.; реж. Ким Сонсу) и фильм в жанре нуар «Безжалостный» (2017 г.; реж. Пён Сонхён) не добились большого успеха в прокате, но обрели предан¬ных фанатов. Фан-объединения, называющие себя соответственно «асуряне» и «члены Пурхандан» (от корейского названия фильма «Пурхандан») устраива¬ли в поддержку картин разнообразные мероприятия онлайн и офлайн. Приме¬чательно, что в обеих группах инициаторами выступали женщины.

Подтверждая несостоятельность представления о том, что женщины не любят такое кино, в фильмах традиционно «неженских» жанров стали появ¬ляться женщины — в главных ролях и на режиссёрском кресле. В 2020 сразу несколько женщин, в том числе Сон Вонпхён, Хон Ыйчжон и Пак Чиван, дебютировали как режиссёры с фильмами по собственным сценариям, открыв новую страницу в истории корейского «мужского» кино.

Режиссёр Хон Ыйчжон (крайняя справа) разговаривает с актёром Ю Аином и другими членами съемочной группы на съёмках фильма «Голос тишины». Картина принесла ей награду за лучший режиссёрский дебют на кинопремии «Голубой дракон» в 2021 году. © ACEMAKER MOVIEWORKS

Смятение и ужас
Дебют в кино Сон Вонпхён, которой её роман «Миндаль» принёс Приз за прозу для молодёжи и подростков, по причине необычности её послуж¬ного списка вызвал разговоры уже с начала съёмок. В картине «Самозванка» мы видим женщину глазами мужчины, вот только этот взгляд от первого лица почему-то не вызывает доверия. Саспенс фильма кроется в невозможности понять, действительно ли появившаяся из ниоткуда незнакомка — это про¬ павшая в детстве младшая сестра главного героя или самозванка. Зрительское замешательство усиливает тот факт, что главный герой, Сочжин, лечится у психиатра после того, как потерял в ДТП жену, и сам настолько нестабилен, что трудно понять, реальна ли его травма или выдумана и можно ли ему вообще доверять.

Фильм необычен и в трактовке темы семьи. Как правило, в фильмах о проблемных семьях нам пока¬зывают, что привело к непростым отношениям, чтобы оправдать их существование. Но в «Самозванке» соз¬дают напряжение, показывая, каким беспомощным оказывается настоящий сын по сравнению с предпола¬гаемой дочерью, которая легко втирается в доверие к его родителям, и как появление сомнительной лично¬сти приводит к разладу в отношениях между главным героем и его родителями. Сделав акцент на поведении молодого человека, режиссёру удалось передать ужас, вызванный внезапным нарушением повседневной жизни семьи.

В фильме «Прогулка с призраком» Ю Ынчжон, завоевавшем приз зрительских симпатий на Междуна¬родном фестивале фантастических фильмов в Пучхоне в 2018 году, главная героиня тоже не понимает проис¬ходящее. Хечжон, обнаружив, что она стала призраком, возвращается в прошлое, чтобы выяснить, как она была убита, и одновременно распутывает клубок отношений всех причастных к этому лиц. В отличие от призраков в обычных фильмах ужасов, здесь призрак пробуждает в нас надежду на жизнь и на заботу о ближнем.

В фильме «День, когда я умерла» режиссёра Пак Чиван на первый взгляд расследуется таинственное исчезновение девочки, но на самом деле в фокусе ленты то, как люди, проникаясь болью друг друга, пытаются обрести смысл жизни. © Warner Bros. Ent

В дебютном полном метре Сон Вонпхён «Самозванка» старший сын семейства, являющийся на деле его главой, оказывается в изоляции, будучи отвергнутым ближайшими родственниками, после того как в их жизни появляется женщина, утверждающая, что она его младшая сестра, пропавшая без вести 25 лет назад. © ACEMAKER MOVIEWORKS

Новый стиль
На Кинопремии «Голубой дракон» 2021 года фильм «Голос тишины» принёс Хон Ыйчжон награду за луч¬ший режиссёрский дебют. Как и в «Самозванке», его главный герой — мужчина, но показан он совсем по-другому: нарратив неотступно следует за его взгля¬дом, чтобы показать, как тот реагирует на постоянно меняющуюся ситуацию. В картине, которую критики окрестили «криминальным фильмом в ранее невидан¬ном стиле», чувствуется желание режиссёра-дебютанта создать нечто новое. Фильм обращается к теме убий¬ства и похищения и интригует аудиторию исключитель¬но самим сюжетом, избегая банальных клише крими¬нального кино.

Тхэин, которого играет Ю Аин, и его товарищ Чхан¬бок работают на преступную организацию, занимаясь утилизацией трупов. В отличие от большинства крими¬нальных лент здесь не объясняется, каким образом эти двое были втянуты в преступную деятельность. Нам просто показывают двух добросовестных работников, заставляя сосредоточиться только на том, как удивитель¬но слаженно они выполняют порученное.

Преступления всего лишь часть их повседневности, как сон или еда. Но привычный порядок вещей нару¬шается, когда у них на руках вдруг оказывается похи¬щенный ребёнок: Тхэина вынуждают присматривать за 11-летней девочкой. Но события развиваются совсем не так, как ожидают зрители. В итоге фильму удаётся выдержать идеальный баланс, фокусируясь на абсурдных ситуациях, в которых оказываются персонажи, в то же время подчёркивая их обаяние и силу.